这也是小说集其他内容所涉及的。在首篇《摩洛哥》中，全篇都带有一种淡淡的忧伤，这种忧伤就来自这个家庭的不完整，而叙述人“我”在结尾忧伤地说“我觉得我们被永远印铸在了一起”。这么神来一笔反复在告诉我们，夫妻间的背叛与不忠在对家庭美好生活的回忆中变得也不那么尖锐了。所以，整个小说集的那种对家庭，对故土的怀恋之情，总是让人动容的。例如《父亲的眼泪》，穿插着写了父亲的去世，那种悲伤之情不亚于朱自清的《背影》。而在《童年即景》与《守护人》中，小说又以小孩子的视角描述了家里的状况，有喜有悲，但总带着对家庭生活的怀恋。
所以，当你厌倦夫妻生活的时候不妨看看这本书，出轨无非就那么多花样，当你也变成一个八十岁老人躺在床上回顾一生的时候，你会记得那些不靠谱的出轨，可是最令你怀念的还是家庭的温馨时光。这就是作者在其弥留之际想要告诉我们的。
《父亲的眼泪》读后感(九)：背影
约翰·厄普代克的短篇小说读来不太像邂逅，也许，我可以将之形容为一场追踪。
追踪什么呢？
一次旅行、一段感情、一份遗憾、一种成长、一个玩笑……诸此种种。一种日渐一日的孤独。属于回忆的衣角。
回忆并不限于篇幅。写作这些小说的时间是2000年到2009年，约翰·厄普代克正处于七十岁的古稀之年，摇动老人摇椅的，正是那些努力抓住的回忆。因此在这本短篇小说集中，作者追踪着他的“美国小镇、中产阶级”风格的文学世界，不急不缓地铺设一条通往无法忘怀的路径。当我在第一篇《摩洛哥》中疲惫于家庭旅行的平凡，却又在结尾处感到一种痛彻心扉的心动。回忆，原来可以因“曾经”这样一个简单的词瞬间变得沉重。而在《与埃利扎纳漫步》中，回忆与现实调换了位置，成为梦想的初恋并没有从无疾而终中醒过来，只有时间开了一个巨大的玩笑。离乡多年的戴维·科恩，则在《返乡路》中纠结于迷路和困惑，当地图也无法将他带往正确的方向，是五十多年前与母亲一起的回忆，告诉他现在他所在的位置。
回忆是一切，当我们老去。将这场追踪的代号取名为背影并非偶然，也并不仅仅因为背影与回忆相似的不可触及。行走在这些故事间，正是前方的背影使我们倍感孤独。而《父亲的眼泪》这篇的开头，更使我产生一种并不遥远的既视感：同样在火车站，同样是离乡返校，同样是二十上下的年纪，朱自清在《背影》中写道，“这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了 ”；约翰·厄普代克则说，“父亲握着我的手道别时，我惊呆了——几乎不知所措——他眼里分明闪烁着泪花”；而我，最先想起的却是曾经高大的父亲如何在他咄咄逼人的小女儿面前佝偻着身体。
“我觉得自己正在成长，他却觉得我越来越小。他一直深爱着我，我以前却没觉得。”这些话适用于所有年轻的孩子和正在老去的父亲，而我们也许都应当在二十岁时，尝试着艰难地学会珍惜。
“约翰·厄普代克是个大文体家，让读者**是他的专长”，哈罗德·布鲁姆这样评价这位辞世不久的作家，“他写出的美丽句子，配得上任何赞誉。”约翰·厄普代克所擅长的婚外情与宗教的主题并不是我所钟爱的，但是《蓝光》中所展现的那种家人间不可避免的疏离，却不可避免地使我想到内米洛夫斯基的短篇集《星期天》，看似遥远，却终将到来。而正是在这场最后的追踪中，当这本短篇集里的故事因遥远回忆模糊不清的轮廓而愈显精巧，透过两篇描写儿时情状的文章中儿童琐碎模糊的回忆，“他的眼泪让一切扭曲变形，像窗户玻璃上的泡泡”。
回忆。背影。年少时，戴维·科恩在与埃利扎纳的漫步的最后，紧张地说道，“我想听，我们有的是时间”，却未曾料到，多年以后，正是时间，把他们的情窦初开困在回忆里。
那么在最后的最后，再回头一次吧，向那些困在时间里的物事。在《父亲的眼泪》一文中，约翰·厄普代克这样写道：“爱记忆中的人容易，难的是当他们出现在你身边，你面前时，你仍然爱他们”。
《父亲的眼泪》读后感(十)：回首寻觅生命中的满盈时刻
以短篇集《父亲的眼泪》观之，作家约翰•厄普代克的时光刻度感是十分强烈的。于人生的暮年，他的中产阶级“兔子”不再奔跑，不再心生跳荡，而是脚步蹒跚，行走在静谧的庭院里，回首过往的历历往事，从小镇到城市，以及多变的郊区。虽未忘记昔时的男女私情及忠诚与背叛，但在苍老的双眸中，一切都淡了许多，无论是魅惑力或嫉妒、恩怨，放手即放手，唯余怅惘而已。厄普代克的写作如此应和着自然生命的消长律动，事实上，《父亲的眼泪》也是他去世当年出版的最后一部集子，于此中，他频频回首，敲开往日熟悉的门户，重访恒久钟爱的文学主题，以寻觅生命中曾经的满溢感，慰藉自己行至人生末端的**心灵。
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