而艾妮，这个有着波斯式的眼眸，挺直的鼻梁上架一副金丝边眼镜的美貌女子，曾经如影随形的伴随在“我”的左右，她就像雅丝翠的一面镜子，让“我”在任何时间，任何地点都能想起她的存在，尽管“我”已经和雅丝翠结婚。雅丝翠失踪以后，“我”独自一人前往纽约看展览，却碰巧遇到了艾妮，她仍然独身，还不知道“我”的妻子的失踪，她对“我”**，“我”也欲拒还迎，但与雅丝翠在一起的幸福时光让我暂时忘却了艾妮，似乎只是短暂的思想上的一个晃神，艾妮的身影在时光的车轮下悄无声息的被碾过，了无痕迹。
年轻的伊丽莎白的出现显得身份模糊，她是一个前卫的女艺术家。作者“我”在叙述与伊丽莎白的相处中，也将与艾妮和雅丝翠的相处的感触掺杂其间。事实上，全书的9章内容之间并没有严格意义上的区隔，三个女人交相辉映在他的生命中，犹如竖琴弹拨的丝丝如缕的乐音。雅丝翠是平衡的中低音，带给他的是踏实与安稳；艾妮是华丽的高音，将他带入**丰盛的灵肉境界；伊丽莎白则更多的是一种装饰音，打发掉他那些百无聊赖的庸碌时光。
整体上说，龚达尔的《沉默的十月》可以视为一种与自己心灵对话的诗意方式，可以感受到，某些字句被构思出来是多么的深思熟虑。作者对于周遭的人和事，更多的是一种清净内敛的态度：面对女儿罗莎的秃顶装置艺术家男友，他不置可否；面对自己的演员母亲，他也表现的克制而沉默；但究竟谁才是作者心目中的挚爱？谁又能填补他心中的焦渴？作者并未给予我们答案。他表面的温驯性格背后，实则隐藏着一座巨大的休眠火山，蒸腾着焦灼的熔岩，蓄势待发。
每个人，内心都是一座休眠的火山。只是需要遇到合适的人点燃，心中的岩浆才会慢慢搅动，分崩离析，冲决而出。沉默并非实质，而是能够暂时遮蔽自身困窘的存在的一种保护方式。在爱情中，有时保持沉默，也会是一种最好的方式。因为除了沉默，我们别无他法。或者，我们可以说，龚达尔的小说，为处于“现代婚姻焦虑症”中的人们提供了一剂清凉的药方：顺其自然，然后，保持沉默。
《沉默的十月》读后感(八)：關於愛，及其他的遺留
文 / by 玥璘
在那天，她離去，我沉默，並在之後不斷地懷疑。
是什麼讓她離去的？
我可以想出很多原因，但似乎都不是理由，尚未構成藉口，就被我一次次地推翻，那些都不是全部。
我是載著她落魄失意的計程車司機，在那慘澹黑夜給她一個住所，還有一個婚姻。盡管我當時並不知情，她也不知道，那未來。
她曾和一位導演有過一場婚外情，而後取代他的妻子，直到時間，或者其他，讓她在一個黑夜帶著六歲的兒子奔向友人的家，我載著他們，卻碰上了瘋狂失意懇求原諒的導演，那時我並不知道他是何許人也，只繼續載著他們，在黑夜裏打轉。
我是她在他之後第一位碰上的男人，她是我在艾妮之後第一位碰上的女人，究竟是際遇讓我們在一塊？我們真的愛彼此嗎？我們的選擇究竟是正確的，還是基於一種不明白的失落，我越來越懷疑了，我也懷疑自己是什麼時候開始懷疑的，那她呢？但我們卻選擇繼續前進。
我無法想像是外遇導致她的離去，但如果她真的有了別人，我也不會太驚訝，畢竟那是她的選擇。但我無法想像她在另一張床與另一位可能陌生可能未不的臉孔，軀體交纏在一塊。
我不斷在現在想到過去，想說到底是什麼造成她的離去。她若無其事的說出，我的沉默對她而言到底是怎樣的回答。我思考、猜測，我是否誤解了什麼，有太多意思可供拆解，有太多我無法確定的，過去是一個毛線球，最深的故事早已被掩蓋，我的敘述單薄且冗長，我想找到路徑，卻發現自己仍佇立著。
小說，透過固定式內聚焦的方式，讓敘述者我，叨碎地傳達出他的疑惑。固定式內聚焦，要不是以第一人稱我就是以第三人稱他為主要的敘述者，故事完全侷限在他的所見所聞內，時常與他的心思和記憶並行。這種書寫方式，坦言之，並不是最好的小說切入方式，容易耽溺在自我的情緒內，讀者會有排拒於故事之外的格離感，要過了好些會兒才進入故事的氛圍內。但以《沉默的十月》這個故事而言，卻又是最好的方法。接似意識流地記憶穿梭與接軌，在固定式內聚焦內，才得以自然地開展，時間的進程如此地緩慢，甚至重複以不同的方式闡釋，事件的稀少卻反覆地出現，彼此連結，彼此承接，彼此有了關連，也因此變質，彷彿害怕著誤讀，期待卻又恐懼著，一點誤差，就能讓意思瞬變。時間跳脫在不同的端點，回憶中的回憶，場景的相似或不然，都在瞬息將讀者吸入另一個時空，敘述自我和經驗自我的交相擦撞，擊出的並非火花，而是漣漪般的歎問。
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