在小說中，作者化成了主角「我」——一位中年的藝術評論家，當他談到傑克梅帝（Giaetti）的作品時，說道：傑克梅帝雕塑的人物一直在抗拒注視者的目光，彷彿是擺盪在「存在」與「消失」的臨界點上，而這也正是傑克梅帝作品中最動人也是最神祕的力量。透過談論傑克梅帝，作者其實是在巧妙地揭示出這個世界的本質，「存在」與「消失」彷彿是緊緊黏附在一起、旋生旋滅的兩面。因此外表上一成不變的日常瑣事，穩固踏實，事實上卻是一顆被吹得過度膨脹的氣球，輕飄飄，單薄、空洞、脆弱，隨時都有可能在下一秒間就爆破消失。
於是整部《沉默的十月》哲思意味相當濃厚，但它卻不艱澀，而是充滿了這種「在」或是「不在」的懸疑與痛苦之感，就如同「我」在描述妻子雅翠絲時所說的：「她站在我面前，卻不存在，她看著我的方式，彷彿我是個無形的軀體，似乎她只是獨自一人，而我不過是個想法。」作者以文字細細剖析了這種所謂「經得起日曬雨淋，耐得過日常瑣事的，中產階級的樸實快樂」，但到頭來，這其中卻是充斥了太多的矯情、怠惰、壓抑和刻意的遺忘，而虛無輕盈的人生本相，也因此真實**地教人心驚。
小說耐人咀嚼之處，還在於作者相當高明地運用了現代藝術的概念，而將之投射在我們的現實人生裡。主角「我」帶領我們用欣賞繪畫的角度，隔著一段客觀的距離，以局外人眼光去觀察人生，目睹突如其來的某個動作，帶入光線，造成明暗光影的瞬間更動，而累積成為一生之中點點滴滴奧妙的變化。故整本小說就在「我」的喃喃自語和回憶之中開展，然而悲哀的是，回顧起來，人生再如何壯烈的愛與恨，竟也只不過是化成了馬賽克拼圖之中的一小片罷了，被淹沒在每分每秒的汪洋裡，無足輕重。
然而《沉默的十月》並不消極。
我最喜歡的，還是作者寫出了孤獨與安靜的力量，寫出隔著這樣一段觀看的「安全的距離」，我們坐著，延伸自己的思緒，遊走在塞滿了各式各樣物體的世界之中。就像小說中的男女主角正分別進行著兩趟旅行：「我」的紐約之旅，和妻子雅翠絲的葡萄牙之旅，而他們也各自攜帶著昔日的記憶，以及未曾啟齒的祕密。就在單人旅行的異國風景之中，他們才彷彿清楚地見到了對方，以及自己生命中巨大的暗影。在那裡，我們也將會看見另外一個自己，正孤零零地坐著，做白日夢，或是置身在一幅靜物畫作中。在那裡，我們終於得以和久違的自己重逢，獲得最後的和平。《沉默的十月》細細刻鏤出了這種平凡的哀傷和領悟，微妙的眷戀和孤獨。就如同作者所言：「就像我這個人，與飄浮在外界的人、事、物總是有一段距離，我彷彿局外人，一心想要抹滅這段距離，想要敞開心扉，讓外界的光線和人們的視線落到躲在暗處的這個陌生人身上，但是光線和視線永遠不夠深遠，無法照亮最陰暗的角落，營造出這個角落的男人，正是我自己。」
《沉默的十月》读后感(七)：休眠的火山：读《沉默的十月》
抛却繁琐的日常俗事和百折千回的人际关系，当我们独处时，尤其是在面对成家立业之后的独处时光时，我们是否会反躬自省？自省我们的生活方式？审视我们的婚姻、我们所拥有过的爱情与**？
丹麦作家J.C龚达尔的《沉默的十月》夹带着一丝北欧的寒意，以不动声色的冷峻而内省的笔调，将一名中产阶级男人面对爱人失踪之后的心境仿若抽丝剥茧般娓娓道来。吸引我读下去的，不是探访婚姻“捉迷藏”游戏背后的玄机，而是隐藏在作者凛冽的字里行间的内心光明与阴影交织的瞬息万变。
主人公“我”是个有着良好教养、品味超脱的艺术评论家，与妻子雅丝翠和一双儿女生活在一起。妻子的不辞而别让“我”开始反省婚姻的症结，由妻子的失踪，牵出了“我”与艾妮和伊丽莎白之间的过往韵事。作者运用时空交错与并置的手法，将生活的进行时（寻找雅丝翠）与过去发生的一连串相遇（在雅丝翠之前遇到艾妮，然后在雅丝翠失踪以后遇到伊丽莎白）进行无形的衔接，作者冷静超脱的文字机锋之下，滚涌起伏的生活张力蕴含其间。
龚达尔的“内聚焦”的叙事手法，无疑是我们进入他的内心世界最为直接和便捷的通道。《沉默的十月》用主观视角引领我们走入作者眼中的世界，用他的私人化的眼光来看待这个纷杂的世界。细腻与省略并存，**与静默共舞。围绕于“我”身边的三个女人，仿佛都是作者的时光池塘中的倒影。他失踪的妻子雅丝翠，有着与他相同的良好艺术品味，他们在深夜里对谈艺术，偶尔在被窝里短暂的**与**，这个有着细细的眉眼，一头好看的棕色长发的女子，当年曾带着一个男孩乘坐作者的出租车，正是她与中年导演分手的时候，开出租车的“我”接纳了雅丝翠，留她在他家中过夜。或许美好的爱情从这一刻便开始萌发。雅丝翠是一名电影剪辑师，她出众的艺术品味正是来源于她对电影节奏的掌控和把握，直到雅丝翠生下他和“我”的第一个孩子，“我”才意识到新的生命、新的生活赋予他的意义，他所肩负的责任。
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