《电影女孩》读后感10篇(5)

最初对电影后面的“完”的理解是这样的：之后就是演职员表了，没有内容了就散了散了吧；然后某一次看电影时，为正片后面的花絮打动，醒悟到怀着哪怕一点点的感谢默默地看完工作人员表也是很重要的；最后到了现在，赫然发现，“完”字应当放在演职员表后面。

结论是，没有人在电影之外。

电影女孩的故事意外地沉重。简单地总结一下脉络，在她荒原矿区背景的电影里她作为主角，经历了家庭变故，然后通过说电影开辟一个新的世界，然后发生理所当然的意外，然后是希望的破灭，然后是完。她演绎的悲欢离合既是不属于她的，又是属于她的。相似的，亲人的喜怒哀乐，听电影的老人的临终，总管先生的目光，既是她的故事，也是他们的故事。大哥马里亚诺的一时冲动就是一样极好的证明——在这个人们的生活互相息息相关的荒原矿区里，人们互相帮助，互相保护，互相温暖——只是他的入狱同样象征了这个曾经温暖的世界的破裂和消融。

这本小书最让我难以忘怀的是在故事的最后的最后，在“完”字之后，电影女孩把她与离家出走的母亲的故事当做失误错过的情节讲述出来。当母亲跟着剧团回到小镇，她来到女儿门前，哭喊着请求开门，然而女孩的门不再为她打开。女孩谴责母亲的离家，另一方面又理解她的行为。“只有她和我，分别在世界的两端。”女孩如此解释当时的情景。离家出走的母亲是小说里唯一的例外，在电影女孩的眼中，母亲离开了她们的世界，在荒原矿区之外，在电影之外，在她的世界之外，只能存在于回忆中。这也许是这场故意的失误的原因，这个情节本来就不应该出现在电影中。然而正是这唯一的例外在世界与世界之间划出清晰的界限，女孩在世界的那一边，反复讲述一个关于讲电影的小女孩的故事，以此来坚守那如今只存在于回忆里的一切。

电影是一个哭和笑的世界。女孩和她的父兄们在一起的时光曾如此灿烂，但不管她多么能讲电影，不管她在讲电影时创造了一个多么充满爱情、梦想和冒险的世界，她终究不得不长大，去面对现实，尽管在小说里，即使到了“完”字那里，她仍旧没有完全长大。作者莱特列尔这么说过，“荒原矿区已然踪迹全无，我们再也无法重回童年时走过的路……创作《电影女孩，是为重新构建起那个失落的世界。”我想，女孩最后天真的坚守，或许是作者对他儿时在矿区的经历作的一首挽歌，既怀念，又决绝，既悲伤，又无奈。

“我想要把电影讲得一次比一次更精彩。”

《电影女孩》读后感(十)：魔幻的序曲，现实的挽歌----评《电影女孩》

贫瘠与希望共同充斥着上个世纪六七十年代智利北部的硝石矿区。单调索然的生活中，小女孩艾达•德辛内演说的电影成了矿工们通往美妙的魔幻世界的一道大门。通过“说”电影，母亲出走、父亲瘫痪的小艾达既为穷困的家庭挣到了一些生活费，又为自己赢得了掌声与欢乐。然而，虚拟世界的欢笑无法消弭现实世界的残酷，电影中美丽的花朵无法在现实世界中结出果实，家庭变故与社会动荡接踵而至，徒留下已然青春不复的小艾达在夕阳下独自诉说着曾经的感怀与沧桑。

如同世界上很多矿区那样，硝石矿区闪耀着奇迹也毕现着荒芜，并存着富饶也充斥着贫穷，孕育着善良也滋生着罪恶。谁也无法否认因为丰饶矿产的存在，而在荒芜的沙漠中拔地而起的一座座矿区小镇是个奇迹。然而，丰盈的矿产资源养肥了矿主，喂饱了矿上的主管与镇上的公职人员，却无法给予矿工的孩子们充足的牛奶。不同的人们居住的房屋便体现了这泾渭分明的阶级，于是，小镇上不只有着世界上其他地方都有的别墅和砖房，还存在着一种独特的地域性建筑---锌皮陋屋。独特的环境孕育了独特的文化，阴险狡诈的放贷人、善良却好色的英国总管、向往美好生活的贫困矿工和怀揣梦想待扬帆起航的民间艺术家----比如小艾达和她的妈妈。

《电影女孩》中仅有一次提及了这位母亲的姓名，更多的时候，她是艾达心心念念的妈妈，是艾达父亲口中的“那个狐狸精”。这位14岁就生下第一个孩子，到18岁时已经是5个孩子妈妈的女人，从未放弃自己的艺术梦想，她曾怀抱着年幼的艾达一集不落地听广播连续剧，也曾在哄女儿睡觉时诉说着女性之间的话题----她最爱的罗曼电影史，更在梦露离世时为这位她从未喜欢过的影星整夜落泪。舞台下，梦露这位赢得了世界的影星一生凄凉，身后的遗产仅够抵债。当《电影女孩》读到最后一页，我知道艾达妈妈的眼泪是流给梦露的，更是留给如梦露一般怀揣梦想而不得的自己。也许正是因为这样，在梦露死后的几个月，这位总管的情妇，这位矿区许多鳏夫的床伴，这位“像木兰花般清纯的没大脑女人”，这位可能成为星星就不当萤火虫的女人，最终下定决心离开长自己25岁的瘫痪丈夫和几个未成年的孩子，投身于一个流浪剧团去追寻自己的梦想。然而，梦露的结局几乎是所有这类寒门女子的宿命，如同这位名字中有两个M的女人，也如同她的女儿小艾达，她们母女俩是紧抓同一块木板的落水者，她们的结局是彼此的翻版。

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