“缺角同花”和“逍遥游”是停泊在海岸边的两条游船。“崔维斯.麦基”和“小艾伦”分别是它们的主人。两条船的来历都不够干净，“缺角同花”是崔维斯赌博赢来的，而“逍遥游”却是小艾伦诈骗来的。赌博肯定不是什么光彩的行为，但比起欺凌妇女，侵占他人财产的恶行来说，赌徒完全有匡扶正义的责任。偶然之中的必然，麦基举脚淌进了看似表面深蓝清彻，深蓝之下尽藏污浊的混水当中。
当凯西由于父亲的遗产被小艾伦骗走而求助于崔维斯时，我们完全读不出这个故事的立意有多讨巧，而且与“深蓝告别”的矫情也扯不上多少关系。此类故事不外乎侦探追，骗子逃，追的还是一笔在“二战”中贪污投机赚来的不意之财。可当柔弱、纤细、酗酒和病态的露易丝走进我们视野的时候，忽然间，我们开始理解了麦克唐纳笔下“崔维斯”形象，内心由然而生的对于弱者的保护，对于正义的渴望。小艾伦对于苏西、露易丝，以及小说结尾新鲜猎物帕蒂的摧残，内心的阴暗，激起了人们对这个十恶不赦的恶棍的仇恨。除暴安良和快意恩仇，不是正是我们牵挂硬汉的情愫吗？
我想，约翰.麦克唐纳参加过“二战”，那一定体会过战争的残酷，面对过无耐的死亡。这是否在一定程度对他的语言风格有所影响？“一只鸟，一条狗，一个男人，一个女孩，或一只猫—你欺侮他们，自己也变得渺小，因为你的所作所为只是证明自己同样脆弱。”他的语言在平淡背后却有一种化腐朽为神奇的韵味。
小说语言里一直在渲染蓝色，蓝色的海，蓝色的宝石，蓝色的静脉，还有凯西用身体迎接崔维斯时退掉的蓝色棉布裙，仿佛在告别远去的噩梦，仿佛为逝去的露易丝向忧郁道再见。
《深蓝告别》中文版的封面设计好像是代表崔维斯所做的一场告白。封面是层层叠叠，深浅不一的蓝色条纹，深蓝色的英文字母，星罗棋布地散落表面，真像崔维斯不规则的人生轨迹。比起国外版的封面设计，我想这款是理解了约翰.麦克唐纳人物塑造的精髓。
“我不知道自已没有永远留在那里，是不是天底下最傻的决定。”这是崔维斯离开凯西时，最后的深蓝告别。
《深蓝告别》读后感(七)：当年游侠人
这年头冷硬派侦探出来讨生活容易吗？已经不是菲利普·马洛的时代了，那年头罪犯就是罪犯，不是疯子，眼睛里只有利益，杀人多少要讲动机。你瞧，马洛在每部作品里都被枪托、烟灰缸、方向盘等稀奇古怪的东西砸晕过，但竟然从来没人趁机朝他脑子上崩一枪！难道连恶人都被马洛的魅力迷倒了？真是让人怀念的纯真年代。
现在就不同了，想移民的朋友读了如今的冷硬派作品会绝望的：这美利坚比邪恶轴心国还黑暗。城市里到处都是童年遭受**的连环杀人狂和神经病，黑帮的数量两只手数不完，每条街道拐角都藏着吃牢饭的人物，好人的死法整整有八百万种，真叫一个危机四伏！资本主义地界，又没有严打，或者时不时给你唱红打黑啥的调剂下，这样的世道没点本事你能自保就阿弥陀佛了，还想出来行侠仗义？
所以了，这年头的冷硬派侦探，你要吗像杰克·雷切尔那样转业特种兵出身，能打能杀，要吗就得认识一两个黑道上的恶汉，不然你进了侦探协会都不好意思跟人打招呼，出去踏个青都可能被揍成生活不能自理。不信？给你数数，帕特里克和安琪有巴巴·罗格斯基罩着，米隆·博利塔有温泽·霍纳·洛克伍德罩着，马修·史卡德有米基·巴鲁罩着。没有这些以暴制暴的“正义坏角色”帮忙干脏活，侦探还能悠然地毒舌吐槽卖弄贫嘴，而不被人往死里整吗？
在杰克·雷切尔这样的“自力更生型”侦探里头，约翰·麦克唐诺笔下的崔维斯·麦基可谓先驱。此人作品尚未引进内地时，就常在各种史论评介中窥见麦基君遇神杀神遇佛杀佛看到美女逮着就上的鸭霸作风，心下暗惊：好家伙，这是跟大薮春彦一个路数的吧，手中有枪心中不慌，出手快准狠，专惹黄赌毒，给你杀出一个美好未来新世界。
待到真正见识了麦老的小说，发现不纯然是这么回事。就拿新出版的《深蓝告别》来说吧，麦基显然跟后来一味耍狠卖骚的麦克·汉默不同，身上还是隐隐透出有所为有所不为的当年游侠人作风，其观察世界的角度依然是知识分子式的：愤世嫉俗、语带讥诮、洒脱不羁——虽然这也是冷硬派的标配了。但作者用一个扎实的故事和流畅的文笔，将之包装得颇为可口。这也难怪麦克唐纳能在pulp fiction群雄里杀出一条血路。
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