对于阅读者而言,拿钱办事的崔维斯•麦基本不应该沉溺于情爱之间,逢场作戏的覆雨翻云本该只是点缀冒险的一点额外报酬。然而,口硬心软的性格使然,崔维斯•麦基每每在行事中与事主产生情感与身体上的纠结,导致工作中差之毫厘的判断往往造成无法弥补的伤痕,残缺的胜局制造出的不圆满使得私探崔维斯•麦基小说别具有魅力。从某种角度来看,这样的不圆满也是对硬汉传统书写的修正,作者以此为基础延伸出的模式化写作甚至为后来者树立典范,苏•格拉夫顿这位以“字母天后”闻名于世的美国侦探小说家就此评价:“对创作系列小说人物的作家产生了决定性的影响”。
当然,小说的娱乐功能至上,作者约翰•麦克唐纳也无意将娱乐小说升华至道德与教化的范本,因此《深蓝告别》一书中也充斥着性与暴力的场景,这些令人纠结的场景出现无疑有迎合读者阅读需求的因素,另一方面则是作者借书中人物体现出当时社会的现状,以及,书中人物对于社会现实做出无奈的种种反逆之举。《深蓝告别》的主角是崔维斯•麦基,一个无牌私探,居无定所,栖身之所是一艘名为“缺角同花”的船屋,甚至还是靠赌博赢回来的;为人解决麻烦最基本的要求则是收取所获财富的一半,而且还是除掉所需开支之后的。可想而知,来寻求帮助的人都是怎样的小人物,他们无力承担所需费用,遭遇到的不公往往也是无法通过法律与书面文字可以解决的,他们本就是被抛弃在社会最底层的可怜虫。小人物的绝望与私探或可带来的一线希望让小说充满戏剧性,而随后私探出马所遭遇的种种则充满紧张刺激的娱乐性。公正的说,妙笔生花的人物刻画,情节发展顺理成章又引人入胜,在层次分明的叙述场景中张力十足。斯蒂芬•金称约翰•麦克唐纳是“这个时代最伟大的故事大师”,而库尔特•冯内古特则毫无保留的声称“在从今往后的漫长岁月中,约翰•麦克唐纳的作品将像埃及法老墓中挖掘出的宝藏那般珍贵无比”。
刊今日上海时代报
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