战时的空气太沉闷了，离开父母离开家园的处境太困窘了，但是作者并没有因此而将女孩的生活就此沉闷下去，相反故事虽是从她童年不得已的断然结束黯淡开始，却是渐渐却有些微的温暖弥漫开来，当然这种温暖不是战争和纳粹给予的，它们完全来自于人与人之间，自己与自己之间。
她不仅是那个不愿意长大也不愿意被人叫**尔西这样一个类似老女人的名字、清清楚楚地记得一家人最后一个团聚的夜晚的所有情境（包括照下那张捕捉到一家人彼时彼刻不会重来的瞬间的照片时候的各种状况）、时常陶醉在一家人难忘的相会情境之中……的那个犹太女孩儿，她还是始终保存着父亲送给她的惟一财产——一把提琴和她的秘密走进了陌生的泰恩福德庄园，无可选择地艰难存在着的犹太女人，她是二战中被送往英国做女仆的无数个犹太女孩中的一个，但是与那些命运多舛的女性比起来她的不同令人欣慰：尽管从年少时候就开始背井离乡的现实，令她的人生因此而充满未知，但是这个充满自由想象的女孩儿，还是以她灼灼不熄的生命之火和与生俱来的自我珍视以及宝贵信仰赢得了生活的无限美好，可以说，《提琴里的手稿》中这个犹太女孩儿自由弹拨提琴挑战命运的形象势必令英国海滨泰恩福德庄园都为之动容甚至改变，也令我们的阅读充满想象。
《提琴里的手稿》读后感(三)：举着彩虹走进雨中
文Shirleysays
命运像如来佛，而我们都是孙悟空。宿命论，给许多我们无法接受，又不得不接受的事实，找好了理由。命运还真是不公平，莫名其妙地向人手中塞金钥匙，又出奇不意地将其夺走。风雨、彩虹，人生路上总会有。英国女作家娜塔莎.所罗门斯的小说《提琴里的手稿》，就是一场与命运的争战，反抗它、创造它、接受它、感恩它，直到生命的终了。
小说是以第二次世界大战中的泰恩福德庄园为故事背景的，英国人好像对“二战”题材的小说情有独钟。开场世界级的运动会，都能把日本人领出主会场的国度，对于1939年的怨恨可想而知。我是不是有点擅自揣度英国**在奥运会上的无心失错了？
说到这儿，不得不提一下“朱迪与理查德读书俱乐部”。从严格意义上说，这是一家制造畅销书的夫妻档。尽管他们推荐的卡德勒.胡塞尼的《追风筝的人》和《灿烂千阳》堪称经典，但是败笔也不少，比如雷丽的《1945年的恋人》，就是沾了二战时远东战场题材的光，小说写得并不怎么样。
但是，这本《提琴里的手稿》却没有利用战争的惨烈作为了噱头，大肆煽情，而是写一个奥地利犹太小姑娘爱丽丝，以“难民”的身份，脖子上带着妈妈安娜的珍珠项链，提着一把小提琴，琴盒里面放着爸爸朱利安的最后一部小说手稿，孑然一身，走进英国古老的泰恩福德庄园，开始了她成为女仆、**、女主人的传奇人生之旅，就像一朵开在盛夏的雏菊，坚强而美丽。命运给了她音乐家妈妈，作家爸爸，却让她去千里之外的英国贵族家里做女仆。纵然，你手中有一把彩虹，你却依然要举着彩虹走进雨里。我们从此不敢唏嘘命运的不公。
英国文学里是有“庄园”文学传统的，像《简.爱》、《蝴蝶梦》，甚至我们可以延展到《呼啸山庄》，或者是现代的《哈里.波特》。破败的庄园古堡里永远有神秘的，写不完的故事，有点像中国的“大宅门”和“亲王府”。可本书并未局限于探究庄园本身的传奇，而将所有故事的谜题都置于庄园之外。二战期间的犹太人，在哪里也不会太好过。安娜和朱利安在纳粹的压迫下，是否能拿到去美国的签证？在里弗斯先生的帮助下，是否能来到英国？姐姐玛格在美国还好吗？妈妈的项链、爸爸的草稿，是爱丽丝对于亲情的唯一寄托。再华丽的庄园，也抵不过对故乡亲人的思念。而手稿的秘密一直保留到最后……
法国人的爱浪漫，英国人的爱执着。英国皇室就是好例子，温莎公爵是爱美人，不爱江山，查尔斯王子却是爱江山，更爱美人。可这本书里的爱情，我一点也不喜欢，有点为了爱，所以爱的意思。爱丽丝爱上基特，犹如灰姑娘爱上白马王子，俗了点。为什么女仆一定要爱上庄园继承人？二战开始了，基特从军离开庄园。我一直担心他会死，就像看《漫长的婚约》、《英国病人》、《冷山》时一样担心。接下来的情节真狗血，爱丽丝嫁给了里弗斯，成为了庄园的女主人。爱丽丝与庄园的关系一定得用爱情维系吗？或许，战争里的爱情就是这么现实。
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