参军的男主在敦刻尔克救援时失踪，淹没了情爱，造成死别伤痛。这里的男主死亡是比较常见的发展。
有一段写道，看起来出门还要妈妈陪伴的两个小男孩极其认真地修补山坡护栏，干着与大人一样的活。战争和灾难促使人类早熟，尤其是战争，这种习以为常的成熟很感人，有一种别于日常的崇高使命感。比如与基特一起驾驶安娜号的十七岁男孩，看到了敦刻尔克救援前夕的港湾的壮观场景，几千艘各式船，人塞满了整个海港，山坡，他这辈子还没见过这么多人。战时的特有状况是和平时代人羡慕不来的，经历了那段时间，人会镀上一层见过不同的广阔的世界的沧桑感。二战这个最近的世界大战是特别形象的壮阔背景，与战争沾边，惨烈的、集体的、英雄的、混乱的印象会自动匹配浮现，增添故事色彩。
回忆的笔法，写那时之事，多用回忆性质的词语：记忆中的，当时，当年。还有读那封信的时候。
3 如《飘》中对南方旧贵族生活的怀念，这种淡淡哀伤的怀旧感同样出现在末代庄园泰恩福德。
包括那些等级（仆与主，服侍的概念），主人带领渔民们捕鱼、劳作的传统，还有世代居住的土地，最后都要离开，这些观念、传统、土地，泰恩福德的居民全部崩毁，失去了。
村民离开时，在教堂门上的公告祈求军人们“善待这个村庄，我们为了赢得这场保卫自由的战争，放弃了祖辈居住的家，终有一天我们会回来的。”
丘吉尔承诺的战后挪用的地会归还，但承诺并没兑现，泰恩福德的居民永远回不去了。
作者后记：“军方并未善待这个村庄。他们把农舍用做实弹演习，炮轰墙壁，朝窗户射击。古老的椴树大道上，树木都被砍掉了，中世纪风格的西翼楼发生了火灾。到战争结束时，丘吉尔违背了许诺，村民们没能回归，土地被永久征用，人们没有再回来过，农舍破败成了废墟。如今成为军事禁区。”
4 爱情方面的故事设定很有言情小说感，我的对策，是撕破，即不完美结局，或者牵扯复杂些的人和事，让人的性格复杂些，不会爱得这么简单？
其实艾丽丝爱两个男人，这方面写得非常朦胧，里弗斯先生是冷静成熟型，基特是活泼花心型，如何打破这个模式呢？用大量逼真情节来充实？开始看，儿子死了跟爸爸在一起很荒谬，但是心灵的靠近是很自然的，这份爱带点不伦感，但不突兀，也许最初爱丽丝夜里遇到里弗斯就是伏笔。
人物还是挺可爱的，女主虽长得不美，但可爱，因为被宠着长大，天真，还有点笨拙。
与庄园主人，约四十岁的克里斯多弗·里弗斯的相遇，不小心磕到了眼睛；朝大海**不满时遇到基特，“啊，很抱歉，这是秘密游戏吗？我很想参加呢。”基特死后，爱丽丝在海边回忆起这句话，她骂着同样的话，等待基特如从前一样说出“这是秘密游戏吗？”可是一切只是幻想，基特走了，泰恩福德失去了唯一继承人，萧瑟，末世感，这些都非常感人。
爱丽丝有浓密的编成大辫子的黑发，不卑不亢的态度，有原则，不会改信基督教。
真实的性格，分离时，不希望基特为了救别人去死，非常真实的自私
大胆自由，在基特的生日宴上穿他的衣服和他跳舞，就如他期待的那样做
被基特吻的时候，真实地沉醉回吻反映出感情
孩子气地流泪，用手背擦鼻子
人物身份特别：不是女仆，主人没将她当作女仆看待，也不是英国人，舞会事件后，埃尔斯太太说：“其他随便哪个女孩都会当时就被解雇，不是由主人来解雇——他不会干预的！这是我的地盘。可就是因为你，主人干预起家庭事务的管理了。”
无处安放的身份因为爱找到了家，虽然又失去了基特，失去了家，但最终与里弗斯相爱，重新得到了归属。
~ 2016.3.12 Sat. 土 Griffinth~
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