真正的怜悯和同情，会带出舍己的行为。
既然要爱，就要爱人到底。
“只要良心有知，任何罪过都不会被人忘却。”
过去的罪过，当做鞭策吧。
不管是否有人知道这罪，神都看见，清清楚楚。
*
《心灵的焦灼》读后感(六)：能被讲述的故事便不再**
茨威格在我心中的地位绝可名列前三
我对他笔触细腻巨细不矫揉造作的心理描写毫无抵抗力
对他那种把你想说不能说欲说无词的小情小感完整精确的表达出来的能力简直顶礼膜拜
有的欧洲作家惯于用歇斯底里欲罢不能的人物语言去渲染情节的高潮迸进
我从来不喜欢那样澎湃外放的表现方式
茨威格则不同
他绅士内敛
最轰烈的情感一定淌自心灵最深处
最痛苦的纠缠一定是在脑海里来全盘演练
能被讲述的故事便不再**
能被嘶吼的愤怒或许业已不那么汹涌
这是我第一次读茨威格的长篇
它可以将茨威格对情绪的拿捏力和掌控力表现的淋漓尽致
这本小说完全是由一场尴尬的会错意的同情撑起全书的
五百多页的篇幅
每一个字都在写人物心理的转折与延伸
情节单纯到连起承转合都凑不齐
但作者却将人物面对世事微小变化时情绪从点燃到炽烈到燎原到熄灭到灰飞的每一个过程都不辞细小的讲述
茨威格是这样描述自己的写作过程的
我写作成文后
会重读细思
然后大刀阔斧的删除掉百分之八十的内容
只留下那百分之二十滴点糟粕不剩的精华再去出版
所以他高产短篇鲜有长篇
我觉得他是对的
因为坦白来讲
我更着迷于他的短篇
《心灵的焦灼》读后感(七)：那一颗焦灼的心
创作是作家狂乱的心的记录。和毛姆的冷静、漫长相比，茨威格通篇热情、快速，根本停不下阅读的速度，只想一再追踪剧情，深陷作者营造的头脑龙卷风中去。尽管是茨威格唯一的长篇小说，却丝毫没有感觉到篇幅拖沓。茨威格擅长以**的笔触、节奏描画人物、情节，他的生命也如其作品，以激烈的方式和世界告别。
作者笔下的少尉，因为懦弱、软弱做出了足以让人致命的行为，而医生则以牺牲自己为前提，让别人继续活下去。
有时我觉得阅读和旅行都不过是自己那一颗焦灼的心灵，为逃避焦灼做出的另一场燃烧：把自己从自身的烦恼中揪出来，将自己作为一个全能的第三者，置位于一场别人的混乱当中。在阅读中，对这一场别人的混乱，我将完全无责亦无用，这样一个无用无责的位置，却恰恰消退了现实中我的各种用处带来的沉重责任。
不管是《一个陌生女人的来信》，抑或《心灵的焦灼》，茨威格每次都能胜职地带着读者穿过一场场燃烧的火山，当中每一处细节都让人惊叹：啊，这不就是我吗？然后，在平安着陆、通篇阅读结束后，你才得以终于听到作者的叹息：唉，我认为这趟旅途就是如此啊。这时，我惊讶地发现：诶，作者你对这趟旅途的想法竟然是这样的么？怎么，作者你的主观意志竟然是这么偏执的？如同吃了一顿非常精美的晚餐，气氛、服务、环境、口味等等都非常吸引人，最后，主厨竟然也出来询问及交流感想，这场和作者在收尾时意识的面对面，让人惊喜，又措手不及：是么，你竟然是这样想的？这样非黑即白的想法，真的大丈夫么？所以是这种非黑即白的偏激让您创造出如此极致的作品，如此极致的理想，也让您以如此极致的方式走向死亡的么？
《心灵的焦灼》读后感(八)：一点小感悟
《心灵的焦灼》讲的是同情杀人的故事。我们的男主人公因为自己善良却意志不坚定的内心对**残疾的女主人公产生了深切的同情，并从这同情中找到了对自己的认同感以及女主人公一家人的热情对待。人们都说施比受快乐，是因为当你给予他人时是站在一个更高的位置上，享受着他人对你的仰视，甚至跪下**你的足尖，让人有巨大的成就感。
同情是善良的人们都会产生的一种感情，当这同情并不会让自己付出什么代价同时还能换来他人的感恩戴德，何乐而不为呢？于是男主人公东尼就这样沦陷了。但他却没有仔细想过，他的同情的出发点实际上是自私，以为自己的一点陪伴与怜悯就能为那原本对他而言高不可攀的人带来无穷的快乐，同时自己也享受这种给予的满足。
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