这是我们为之追求、热爱并歌颂的生命吗？是的，这是的。
在很久很久以前，我们都充满希望，像初升的太阳闪耀着灿烂之光……是什么让我们必须承受生命中无法逆转的失败？是什么在操纵我们走上一错再错的道路？是什么让我们沾染上无法洗掉的污秽？
是我们自己……除了我们自己还有谁可以对我们的生命负责呢？
《石泉城》读后感(七)：微弱光芒（上海壹周）
“有时也没有什么特别的原因，不知怎么搞的，你做出的决定就出了问题，同时也就失去对事情的掌控。某天你一觉醒来，发现自己正处在一个你以为你永远不会处在的境地，再也不知道什么对你来说是最重要的。再后来，所有的一切都完蛋了。”这段话出自理查德-福特短篇小说《甜心》的末尾，很好地概括了他写作中的常见主题。福特说：“我始终力求创作的故事和小说能证实人们在身处危困﹑不和谐的环境和面临责难而饱受煎熬时展现的人类本性……其中还包含着不为人知的隐情。我从中体会到美国人经历了哪些变故。”
由于题材上的相似性，人们常常把理查德-福特与雷蒙德-卡佛相提并论，并置于类似“肮脏现实主义”的标签之下。两人都擅长描写那些横遭变故，生活陷入窘境的小人物，但与卡佛笔下那些几乎丧失了前进的动力、仅剩渺茫希望的男男女女不同，福特的人物始终带着一种孩童般的好奇目光来看待世界，心中还依旧燃烧着火焰。在《冬寒冻死人》里，诺拉被要求讲讲她的爱情故事，“我曾经爱过，”她说，“现在不爱了。”主人公则回应到：“这是一个短篇爱情故事。”——面对几乎一语道出所有人命运的可怕预言，福特带给读者的安慰就是至少还能让书中人物们开开玩笑，说几句俏皮话。在《身为美国人对我的写作有哪些影响》一文中福特曾经引用米兰-昆德拉，我猜测他也在一定程度上赞同昆德拉对于小说诗性的理解：“人物即使在最残酷的时刻，仍保留着决定的自由。”——照入福特小说的这道光芒虽然微弱，却让他超越了一般“肮脏现实主义”的范畴。
“短经典”系列丛书收录的作品之间水准并不平均，有的好、有的坏、有的不好不坏，理查德-福特的这本《石泉城》属于较好的那部分。不过本书最好是每次只读一到两篇，过一段时间再继续读。这样除了有助于细细品味小说意趣以外，另一个原因是福特在本书中使用的素材较为单调，那些反反复复的失业、假支票、打野鸭野鹅野鹿的情节也许会让耐心差的读者感到烦躁。
《石泉城》读后感(八)：我只想听一个小小的故事
我几次决定开始读，又几次放下这本书。直到今天，才终于赶在夏天来临前看完了理查德·福特的《石泉城》。这是人民文学出版社的“短经典”系列中的一本，此外还有不少作家的作品编在其中。让我觉得了不起的是，据说读者都不太爱都短篇小说，有位作家回忆说，改革开放初期，人民读书的热情突然被点燃，新华书店里永远挤着前来购买各种世界名著的读者，可如果他们发现所买的是一本短篇小说集的时候，往往会有上当受骗的感觉。
读《石泉城》很容易想起卡佛。和卡佛不一样的是，理查德·福特写过长篇，获得过不少荣誉，日子看起来要比卡佛好过一点。但从行文上，还是看得出他的不一样：
“当你生命中最为重要的东西变化得如此突然，如此的不可挽回时，你会被事件的偶然性以及随后可能和将要发生的事情所吸引，以至忘记了它们之间的关系和其中最重要的部分。”这是《乐天派》里的一段，这样的议论几乎不可能出现在卡佛的书里。
说实话，开始读卡佛或与其风格类似的美国作家的作品时，会不适应。我总是带着打赌的心态去读他们的书，每读完一篇后会问自己，为什么我要读这个呢？我之前只对卡佛很少的几篇感到赞叹，《你们为什么不跳个舞？》是其中之一。
“她不停地说着。她告诉所有的人。这件事里面其实有更多的东西，她想把它们说出来。过了一会后，她放弃了。”我被这样的东西深深地吸引住。看起来好像是没什么的，可又隐隐约约，有些东西在透出来，作者并不让你看到全部，大部分时间他都懒得暗示你背后的那些不可言说的风景和感受。
在福特那里，几个人在酒吧闲聊就是好题材，《冬寒冻死人》就是这么开始的。底层社会的美国人，其实是很贫嘴，简直有点像北京人。在有的作者那里，这画面会很浪漫，外面风雪飘飘，屋内温暖宜人，我们围坐炉火等等，可福特不把这一套虚情假意当回事，如果故事本身是残酷的，让人不适的，那也只能老老实实地把它写出来，他才不会理会那些讨好读者的小把戏。
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