记得之前看到一个言论说 不喜欢郭敬明用浮夸的物质的东西来掩盖真实
而喜欢韩寒毫不避讳自己是小镇青年的形象 因为他不做作敢于承认 坦荡的 暴露自己 这也是一种不心虚的勇气
我们把喜欢装的自己很厉害 多高级 称之为装逼 这种人生活中比比皆是 说最不能接受男生装逼
但是又有另外一个极端
请问装土是什么
装的很土 我很朴实 我就是很土 可以的强调这些 不也是一种做作么
一定要喝二锅头 一定要穿回力 一定说话是我可没见过那么多市面 我是乡下人
我是农村人 我没读过那么多书 先不说这些本身是不是优点缺点
不得不说这也很刻意
文艺青年或者， 不装逼的人 就一定要这样么
为了区别自己与 那种做作的小资 就一定是大俗吗
不喜欢这种小说里 一定要男人 一定要女人 一定要俺们 一定要 娘们
这种刻意 是证明 你是清流 你接地气 你朴实的做作 哎
也是无力
《一坛猪油》读后感(七)：自然
迟子建的短篇小说集之《一坛猪油》收集了迟子建2004-2010年的短篇小说。这本集子中的小说充分体现了迟子建小说的自然主题，作家在这些小说中是怎样体现自然是本文要分析的问题。
一、自然作为故事发生的背景
例如《西街儿魂》的小说开篇，作者花费三段笔墨来描写炸山之后，西街镇上惊恐慌乱的情景。这三段描写原本可以以更加简练的笔墨完成，但迟子建这样处理，恰恰体现了她执着于描写对于她而言无比亲切、十分幽美的自然。所以作者不厌其烦地描写了爆炸声响后动植物“丢魂”的模样：
“牛哞哞叫，马尥蹶子，猪拱翻了食槽，羊打着哆嗦，刹那间鸡飞狗跳的。”
“老刘家那匹皮毛像缎子一样光滑的黑马毛了，在野地转着圈狂奔，嘶鸣，把一大片草场都踏平了。不惟是黑马丢了魂儿，花啊树啊也有丢魂儿的。青石山下的几棵美人松被石块劈打得掉了碧绿的毛发，没了精神；一些蓬蓬勃勃开着的野花，它们的花蕊容纳惯了蜜蜂那**、毛茸茸的**，哪承受得了像钉子一样扎进来的石片呢，一夜间变得容颜憔悴了。”
在迟子建的笔下，动植物被赋予了人性，非常灵动。有着缎子般毛发的黑马，碧绿的美人松，蓬勃开放的野花，迟子建笔下的自然充满了灵性，而这样的自然也给予了她独特的生命体验和觉悟。在当代作家中，鲜少有作家像她这样被自然深深地影响。这或许和她的出身有关吧，出生在城市里的作家是绝写不出这样的自然。
二、自然是象征和暗示
《雪窗帘》是这本集子中让我感触最深的一部小说。这篇小说讲述了一个所有人都会遇到的事情，故事发生在小年那一天，这个时候所有人都急着回家，火车站拥堵得“就像要上演一部最叫座的故事片似的”。而小说中的“我”也就是在这辆火车上遇到了一个与周围人都格格不入的提着篮子的老太太。老太太第一次坐卧铺，不知道要换票，结果她的卧铺被卖掉了，她就只好坐在过道的椅子上过夜。从她丢掉卧铺到第二天离开，这十几个小时之间，有小伙子、妇女、“我”等等许多人都伪善地表示过请她来自己的床上睡，但又不忍自己熬夜，于是这场让座也成了一次表演。印象最深刻的是“我”在老太太拒绝我的邀请之后心里的那一阵轻松。
文章中分别出现过两次大篇幅的对于“雪窗帘”的描写，第一次是在文章的开头“有一幅窗帘，是由霜雪凝结而成的，这些年来一直掩藏在我的记忆深处，每当年味渐浓的时候，它就耸动着，浮现在我眼前。我曾几次提起笔来，想把这幅雪窗帘挂出来，然而它最终还是融化在世俗生活地浊流中了。”第二次描写在故事发生的第二天早晨“车窗经过了一夜寒冷的旅行，积满了厚厚的霜雪，所以即使它没有挂窗帘，却仿佛挂了似的，那是一幅严严实实的雪窗帘。老女人又开始像她上车时一样用指甲去刮霜花了，那声音‘嚓嚓’响着，就像刀在割我的心，让我感到阵阵**。”
作者这样描写“雪窗帘”这一景象，甚至将它取为题目，是借着“雪窗帘”比喻人与人之间的隔阂。是这个老太太第一个发现了它，像个孩子一样不断用指甲去刮霜花，终于“划开了一道明亮的玻璃本色”，让橘黄的晨光得以透进来。就像她一直坚持着要坐在椅子上，因为她知道这些人的邀请不过是出于表面上的礼节，所以她很礼貌地拒绝了所有的好意，包括天亮之后别人请她吃橘子、给她让座。最重要的是这个老太太并没有气急败坏，她的拒绝也不是出于报复，而是一种宽容的体谅，也恰恰是这样的体谅才让所有都察觉到自己内心的污垢，感到无地自容。
上一篇：二十二岁之前读后感10篇 下一篇：孙子兵法图解励志版读后感10篇
推荐小说： 二号首长 侯卫东官场笔记 官场之风流人生 官道之色戒 脸谱 红色仕途 沧浪之水 驻京办主任 医道官途 重生之风流仕途 风流仕途 官道之权色撩人 官场之财色诱人 官路红颜 官场桃花运 官场风月 官道无疆 一号红人 官商 重生之官路商途 宦海沉浮 重生之官道