恼人的是，电影《朗姆酒日记》谢绝观众玩COSPLAY游戏，它压根儿就挖掉了也门这个角色，于是，整部电影里，除了想逃还是想逃，除了喝酒还是喝酒，除了抱怨还是抱怨。兴许德普大导演琢磨的是，英雄气根本就是传说，与其让人空怀希翼瞎折腾，不如就自始至终就庸庸地活着，不抵抗地“从了”；不过，即便结果一样，星光样的白最终会被黑吞噬，那怎不拿把剪刀对峙一番，给这个时代一点颜色瞧瞧。这样才更“汤普森”，才是真的“致敬“。
上世纪70年代，亨特•汤普森把文字打磨得比剪刀锋利百倍，亮晃晃地捅出去，“在一个由猪猡统治的国家，所有猪都能向上流动——我们其他人呢，在采取集体行动之前，只能是**。我们之所以行动，不是为了赢，而是为了防止一无所有。”
电影更不可饶恕的是，颟顸地将原是也门情人的尤物切诺特，许给了当地的房产大亨，于是，她被丝质睡袍、海边豪宅、白帆游艇和无灵魂的笑禁锢住了，于是，一个原本全身内外都**绝伦的女子形象，蠢得像傻大姐，干瘪到剩下欲盖弥彰的胸部，单调到空余莫名其妙的放荡。
切诺特一角色在胶片上的沦落，道出了一个理：蓄意的中立和包藏祸心的唯美只能让美变得可笑，那是一个必须给出选择的时代，现在更是。自由、勇气和美的辩证，才是汤普森在《朗姆酒日记》里要深究和解决的。
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