他讲到一篇小说最开始的写作诱因是情感，只有情感提供了写下去的能量和动力。但我读得出来，他对写作带有一种使命感，这并不是我所推崇的。作家们常常陷入这种窠臼，大部分人就是为了写而去写；极少数作家不是为了批判什么而提笔，讲究自然而然，你也看不到他们作品里浅显的意义，只有对生存、人类的思考贯穿始终。
毕飞宇的文字是诙谐灵动的，字里行间带着自我解嘲，又理性十足的气派。整本随笔记录他的童年记忆，也有亲情传达，其中有些篇幅属于写作心得，以及对每个作品的自我解读。这些作品的来龙去脉，为哪一个人物下了重墨，为哪一个人物赋予深情，一一点明，从作者角度升华了作品。随笔集里其中一篇《中篇小说的“合法性”》可能就是最近上海文艺出版的“中经典”系列的序言，“中经典”都是国外小说中篇系列，好小说很多，有一些我很推崇。
在随笔集里，还有对作家同行们的识别和解读，他提到了昆德拉、哈代、施林克、鲁迅、莫言、马原、余华等。在《找出故事里的高粱酒》里他最推崇莫言对“外面的世界”的*。《自述》里他戏说:“莫言有两颗脑袋、三颗心脏、四个胃、八个肾……他有惊人的能量……莫言的那双眼睛那么好，对色彩是那么**，耳朵是那么好，鼻子是多么厉害。”以此类推，莫言能从多个角度描述事物，调动读者所有的感官，让小说具有多重画面感。毕飞宇甚至直言可以豁免莫言的缺陷，不要过于野蛮地追求完美。他近似理想化地对莫言顶礼膜拜，其实亦是对自己的认识暗自膜拜，他对于自己的“外面的世界”轻车熟路，一直向着更玄妙的深处。
纵观他的随笔，可以说这是一些感悟，透着真诚，记载一些处事练达，分享一些文学认识。是毕飞宇在描述人生动荡、人物命运的那些小说背后，自己开垦的一块自留地，他在这里种黄瓜，菠菜，韭菜什么的；或者培育一片百花园，桂花、玫瑰、小百合肆意招展；字里行间有幽默，有无厘头的调侃，但不会流于表面，暗藏着批判；也有畅快的抒情，像诗意水流而下；有理智的洪流，左右他的人生观世界观。他在文学世界里走了一条令我羡慕的路，我还差他很远，只是我们都姓毕而已。
本人因为与毕飞宇姓氏相同，就想着要“攀亲”呢。原来我一到陌生场合，介绍自己就说“毕是毕福剑的毕”，后来老毕进去了，我还惦记着可以改说“毕是毕飞宇的毕”，不料作者却在解读《平原》那篇随笔里，点明“我的姓氏是一个黑洞”。他的父亲在非常时期接受有关部门的建议才改姓毕，原来还姓陆，其中蹊跷不必深究，但这个解释让我心寒。曾以为作家群里姓毕的高手作家只有毕飞宇，毕淑敏、毕四海那些人皆不入流，却不曾想到，毕飞宇乃别家高手，所以只能呵呵啦。以上也只是说个笑话大家乐呵，若真是从一个姓氏来看作家的好坏，那正是入了歪门邪道。
毕飞宇对待写作是无比虔诚的，他把所写的作品看作自己的孩子。“我的每一次精神上的成长都是在写作中完成的。无论你怎样批评我自恋，我都要说，我真切地爱着我小说里的那些人物，他们从不让我失望。我希望有那么一天，他们能对我说，我们也爱你，你从来也没有让我们失望。”为此，他继续开拓着文学疆域，愿他不会让小说里的人物失望，同时也不要让我们这些读者失望。
《写满字的空间》读后感(四)：写满字的空间是有魔力的
久违了的“手不释卷”终于回来了。当我翻看《写满字的空间》时，这种熟悉又陌生的美好感觉一下子将我吞没了。我心甘情愿地沉溺其中，不能自拔。
怎么就手不释卷了呢？怎么就不能自拔了呢？怎么就这么没有定力呢？我思来想去，我辗转反侧，我夜不能寐。
当我认认真真洗完手第三次捧读这本书的时候，当我细长的手指仔细抚**灰底白字的封面的时候，当我感冒刚好重新工作的鼻子嗅到浅浅的油墨香的时候，我一下子明白过来：这本书——确切地说是书中的文字，有一股魔力。魔力是很吸引人的。这吸引犹如《聊斋志异》中的年轻书生遇上了善解人意温柔体贴的花仙子，注定是要沉沦的。
花仙子是漂亮的，美好的，让人一见顿生倾慕之心。“花”，还是个“仙子”，单这名字就让人心动不已，浮想联翩。当我在当当网上溜达，准备采购精神粮食的时候，“写满字的空间”，这几个字一下子击中了我。我马上将其装进购物车，毫不迟疑，甚至连作者、出版社都没仔细看。无他，一种最原始的冲动，就是喜欢。这种冲动，相信喜欢阅读，珍爱文字的人都懂。
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