《写满字的空间》读后感(五)：一些摘录
1.年轻的生命自有他动人的情态，沉溺，旁若无人，一点也不绝望，却更像在绝望里孤独地挣扎。
2.写小说的“第一行为”当然是打字，你必须把你的注意力集中在语言上，可是，这不够，远远不够。你的身边还有许许多多的“仪表”呢，你得关注它们，你必须在关注语言的同时时刻关注人物，人物与人物的关系，人物性格的发育，环境、人物和环境的关系，思想、思想的背景，情感、情感的背景，故事、结构、节奏、风格，甚至勇气。写作是一个大系统，在这个大系统里头，我们的注意力可不能“抱死”一点，一旦“抱死”，你只能“摇**晃”，自己想吐，别人也想吐。
3.我要说，小说美学的根基在语言，语言的根基在词汇，词汇的根基在名词。只有名词所构成的小说才有可能成为真的小说。衡量一部小说的优劣往往有一个最为简单的办法，也是最为基础的办法，我们可以统计它的名词量。名词是硬通货。没有硬通货而只有观念与情感的文字有可能是好的论述，好的诗篇，但是，不可能是好的小说。这里的原因不复杂，小说是要建立世界的，名词是木柴、砖头和石头，或者说，是钢筋、水泥与黄沙。
4.以我写作的经验来看，一个印象，或者说，一个记忆，很难生成一部小说。小说是在什么时候生成的呢？是在一个印象、一个记忆被另一个印象、另一个记忆激活的时候。我的小说大多来自于这样的激活。
5.好小说应当经得起“意义”（如果有意义的话）的考验，同样也要经得起技术性的文本考验。
6.想象力绝对是不可或缺的，但是，观察力的价值就在于，它有助于你与这个世界建立这样一种关系：这个世界和你是切肤的，你并不游离；世界不只是你的想象物，它还是你必须正视的此在。
7.和小说本身比较起来，我更在意写作的状态。状态好的时候，一个小说家会不可思议地“被解放”。“被解放”是什么意思？几近荒谬了。我却格外地珍惜这样的荒谬。荒谬自有它的力度，可以抵达生命力最为核心的部分，它可以确认虚构的合法性，建立写作的尊严，演示想象力的饱和度。
为了一次又一次的“状态”，我坚持在写。我知道“被解放”的状态迟早会来，不是今天就是明天，不是明天就是后天。有时候我很沮丧，都一年多不来啦。就在我自认为江郎才尽的时候，它又来了。
“天无绝人之路”。说这句话的不是莎士比亚，而是一个大妈。她的嘴里只有一颗牙齿。她每一次说话的时候我的双眼都要盯着那颗牙，它没有表情，它只是配合了一个又一个复杂而又多变的表情。它使和善更和善，它比歹毒更歹毒。最后，它像一个智者的食指那样指向了前方，告诉我，天无绝人之路。
所以我不着急。我打算就这样写下去，一直写到我的嘴里只剩下最后一颗门牙。
8.写作其实不是文学，而是化学。这么多年的写作经验告诉我：同样的人、同样的事，在不同的年龄阶段，它们在小说家的内部所构成的化学反应是完全不一样的。什么是好的语言？布封说：“恰当的词放在恰当的地方。”什么是好的机遇呢？我会说：“恰当的小说出现在恰当的年纪。”在恰当的年纪，作品与作者之间一定会产生最为动人的化学反应。
9.我的写作和记忆的关系是什么呢？那就是：我不相信记忆这个东西。“不相信”就是我的写作与我的记忆之间的关系。我一直以为，记忆是动态的，充满了不确定性。这种动态或不确定使记忆本身带上了戏剧性，也就是说，带有浓重的文学色彩。
10.对于写小说的人来说，记忆的分裂是一件好事情，真实记忆与虚拟记忆之间能够产生张力，彼此形成一种互动，最终产生出化学反应。内心的生动性和**程度也许就是由记忆的分裂性带来的。
11.生命的自信是这个世上平静的根源，只要有一方对自己没把握了，世上就有了阴谋与战争。
12.我们的古人说：“书中自有颜如玉”，它概括的就是年轻人的阅读。回过头来看，我在年轻时读过的那些书到底能不能算作“读过”，骨子里是可疑的。每一部小说都是一座迷宫，迷宫里必然有许多交叉的小径，即使迷路，年轻人也会选择最为香艳的那一条：哪里有花蕊吐芳，哪里有蝴蝶翻飞，年轻人就往哪里跑，然后，自豪地告诉朋友们，——我从某某迷宫里出来啦！
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