当然，村上君的聆听范畴远远不止爵士乐，古典乐、摇滚乐、流行乐，他也照单全收。
于是就有了这本——《没有意义 就没有摇摆》
“双亲不是多么爱好音乐的人，我小时家里一张唱片也没。尽管这样，我还是通过自学喜爱上了音乐，零花钱统统用来买音乐，只要有机会就去现场听音乐演奏。即使少吃一顿空着肚子也要听音乐。古典也好爵士也好摇滚也好，都不挑挑拣拣。”
在本书后记中，村上君如此道来，在我看来，这段话就像是我自己写的一样，是如此真切，如此贴近。
看到有喜欢的唱片，不管好坏，先买下再说！于是买完后悔的事也时有发生，但不得不说“投资成功”的例子往往更多。
过去是没有网络和试听的时代，除了按照杂志里的唱片介绍按图索骥之外，更多的是得靠自己的“第一直觉”去判断一张唱片的好坏，没头没脑地掏钱买下一张自己完全不熟悉的唱片的情况屡见不鲜。
但是，那种“押对宝”的感受，真是异常欣喜呢！
现在我们买唱片，估计都要先去试听网站试听一遍后，才决定买不买吧？
回到本书，大多数介绍的音乐人都是乐迷耳熟的名字，对我个人来说，这本书最大的“功绩”，是令我重新认识到了The Beach Boys的音乐，看完村上君的文字后，我回头去找来“沙滩男孩”的唱片，一一认真聆听，果然，真的有那种“原来是那么了不起的音乐啊！”的感觉。
原来我也和村上君一样，多年前冲着名气去买了几张“沙滩男孩”的唱片，然后匆匆听完后，只觉得“嗯，还行”就放在一边，再也不去理会，只顾着去拥抱披头士、齐柏林飞艇等更“刺激”的音乐了。
这份迟来的礼赞，我今天一并托出，给“沙滩男孩”。
另一篇，就是描述温顿 马萨利斯的文字，看完后，我特意翻出当年温顿在Art Blakey的爵士信使乐队时期的唱片，一听，果然，如村上君所说的：“年轻温顿的现场演奏是自由自在，无所畏惧的，总之泼辣到了甚至放肆的地步。”
（我购买的唱片是Concord公司的“Keystone 3"这张爵士信使乐团81年的现场录音，Concord公司的唱片之前在市场上很泛滥，对乐迷来说这张应该不难找）
这些细节都是之前听唱片时完全没有留意到的。
在听音乐之余，能与另一位懂乐之人产生共鸣，这种感觉真的好极啦！
这令我想到过去几个同龄好友一起窝在家里一张一张听唱片，然后海聊打屁的时光……
这些人现在在哪呢？可能在哄孩子睡觉，也可能为了工作在连夜加班吧……
《没有意义就没有摇摆》读后感(十)：接近灵魂的音乐世界
在中国，村上春树绝对算得上是一位高人气的日本作家。但村上的作品中最广为流传的当属他的小说一众，从《且听风吟》到《挪威的森林》。但也许恰恰如此，这本《没有意义就没有摇摆》，作为村上第一本真正意义上的音乐随笔，为我们提供了一个*了解村上音乐世界的机会，同时也为我们铺就了一条窥探村上内心世界和创作风格的小径。
村上喜欢看书，喜欢听音乐。他不只一次地提及：“回想起来，书和音乐在我的人生中是两个关键物。……大凡好的音乐——无关乎类——都主动侧耳倾听。而若是优秀音乐，也会深受感动。人生的质地因为感动而得到明显变更的时候也是有的。”
于是，这部音乐随笔集，似乎是一蹴而就地饱含着村上对于音乐真挚而热烈的爱，又似乎是静水流深地**出村上在音乐中所获的种种体悟，关于自己，关于生命，关于这个世界。
书中的十篇随笔分别以十位音乐家的名字为篇名——从身为爵士乐钢琴手的塞达•沃尔顿到六十年代“冲浪”音乐浪潮的创始者布莱恩•威尔逊，从著名的浪漫派音乐开拓者舒伯特到六十年代拉丁爵士的代表人物斯坦•盖茨。单从这谋篇上，就可见村上热衷的音乐几乎涵盖了各种类型——从古典、爵士、摇滚、民谣到流行歌曲。而他在书中所记述的，不仅是对于音乐本身的分析和赏鉴，更是作为聆听者在这些音乐中所受到的震撼以及与这些音乐家的心灵共鸣。这些音乐家都经历过人生的各种起伏和多舛，但正是这些坎坷，凸显了他们灵魂的孤高和可贵——他们从不放弃梦想，在音乐中不断拷问和接近着自己的灵魂。
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