小说《可怕的孩子》在最初的阅读中，我的心思更多的时候被他的文字节奏所吸引。在这里引用莫里斯．马丁．杜．加尔的一段话很有说服力：＂他拥有一切灵动流畅、抒写微妙的天赋，源源不断的诗意，能抓住所有人与事物可笑之处的机敏绝顶的才智，生动明澈的精神……” 我在他满是奇异幻想的文字里感觉到阅读的舒适，又在他营造的现实和虚幻里一步步走进巨大的悲剧。
故事中的保罗和姐姐很早就失去了抛弃他们的父亲，很快年轻的母亲也撒手人寰。他俩生活在一个布景奇异的房间里，在这个混乱的房间里做着他们的“游戏”。姐姐在嫁人前一刻变成寡妇，她的命运转而又回到了做保罗的照顾者及保护者的身份。正因如此，她的爱超越理智，甚至用计阻止了保罗与她的好友相恋，进而导致姐弟两人双双自杀。
这个悲剧的小说里是否深藏着科克托对生命的另类理解呢？
少时失去父母的姐弟，成天沉迷在一种半醒半梦的“游戏”里不能自拔，如吸食毒品般的病态精神中，充斥着极端的意想，**却又脆弱，恰巧如争议不断的科克托，具备了鸦片、双性恋、巴黎风尚、天分、机智诸多特质，颓废与叛逆在他们身上似乎融为一体。
童年就失去父亲的科克托一生似乎都活在这个魔咒里，所以他很多的艺术作品里充满了死亡的气息，连这些“孩子”也变得古怪和捉挟。也许死亡缔造永恒，那对升向天国的姐弟面对现实的尖叫充耳不闻，怀着超乎伦理的感情把身体彻底丢弃。
科克托的语言非常简洁，但字字珠玑，回味悠长。在那些如诗般的语句之后，是映射在我脑海的图像，一幅幅翻阅而过，好一个“一只脚踏进生，一只脚踏进死”。
难能可贵的是，科克托为这本小书画了六十幅素描，悉数收藏在《可怕的孩子》中。这些白描线条简洁，一笔而就，是小说完成几年后在科克托脑海中“喷涌而出”的**。这一组随情节而来的图画，把小说中的人物从想象中解放出来，有了轮廓和肉体，有了更完整的生命力。它们与文字共同演绎着一群少年激荡的青春，也充分展示科克托多面的艺术才能。读书、赏画，慢慢明白了科克托所创造的“因美所至，直击心门”。
《可怕的孩子》的故事情节不太复杂，但被让．科克托渲染得有些光怪陆离的感觉。一部短暂的青春剧却充斥着许多不安，在他们生命戛然而止的瞬间，似乎已能感觉幽灵在四周漫步。这不如说是来自于科克托对艺术作品的理念，来自于他自身动荡不安的性情。评论界称他是一个真正游荡在艺术边沿的先锋派，不随主流，在传统中冲破界限，开创出自己的风格。
科克托出生富足，从小就随极具艺术才情的祖父每周去听歌剧；他自小接触的戏剧、电影、马戏等等，对他一生的影响都化作了诗，在他的内心流淌，并在他的艺术中传承。
要了解让．科克托的艺术作品，一定要了解他是怎样一位怪才。所以，我将满心的好奇都留在了他的文字与绘画之中，留在他的传奇里．．．．．．
《可怕的孩子》读后感(五)：可怕的游戏
“我已经出发了。”
这是一个陷阱。至于在“陷阱”一词前面，加上“残酷的”还是“阴险的”之类的哪一个作为形容，我却无从定夺。在这场可怕的阅读冒险中我不敢自称不是一个失败者。然而让·科克托的这部小说，的确让我在铺天盖地的故事中眼前一亮。
好小说其实就是一个好故事，小说界流传过这样的说法。用通俗易懂的方法总结这部《可怕的孩子》，讲述的无非是一个房间里姐弟俩及其好友间的爱恨纠葛。从孩子长成大人的年轻人的爱情故事，情节脉络无非如此，然而对这种总结中的“长大”，我却无法认同。长大与独立往往联系在一起。至于小说中常常强调的“房间”，从地理上可以追溯到姐弟俩一同长大的那个房间，也可以理解为姐弟俩活着的一种心理状态。当孩子们想要两个各自的房间，对于长大的潜在欲望却仍然带有原本房间那种幼稚风格——比如石膏像和吊灯的保留，以至于在拥有了多个房间的使用权后，孩子们还是无法割舍对那个具体的房间的怀念，“感觉生活无法远离这令人激动的地方”。房间是这一切发生的地方。这叫人不禁感到疑问，这个像杂物间一样的地方，“满地的盒子，衣服，毛巾。已经抽丝的小地毯。在壁炉上面放着一尊半身石膏像，上面被人用墨水添上了眼睛和胡子；四处有图钉固定的杂志、报纸、节目单，都是电影明星、拳击手和杀人犯的照片”，为何对孩子们有如此大的吸引力？
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