可怕的孩子经典读后感10篇(2)

《可怕的孩子》读后感(三)：可怕的孩子，可惧的世界

让•科克托将孩子送往地狱，也许他们本来就在地狱，只是没有人，伸手救他们上来而已。

故事中，姐弟之间的持续地相互辱骂，用以掩饰内心的焦躁，他们爱着彼此，却反唇相讥，用恶毒逼退对方，如困兽一般进行斗争，而心中却分明想靠近对方的。

而母亲的死亡，加速了姐弟俩绝望的进程，他们天真的以为自己对母亲的死负有责任，（他们没有办法忽视这场死亡，哪怕他们心里或许觉得这个瘫痪的女人其实是一种负担）他们会忘记母亲，但改变不了他们如同死亡螺旋般坠落的混乱生活。

他们甚至开始欺负弱小，为了刺激而盗窃，他们唯有用这样一种拙劣的方式聊以**。他们虽然没有什么经济窘境，同时也缺少人文关怀。

激荡，挥霍光阴，远离世界，整体的环境相当地封闭，几乎是完全与外界隔离开来了。这样，或许是为了展现那个扭曲的孩童世界。

不由得想起了一部日本电影《无人知晓》，同样也是一群孩子，孤立，封闭的生活，困境演化成了一系列的疯狂，抑郁，冷漠，逃避，宁愿以伤人来防止自己受伤害。最终还是一样走入了死亡绝境。

孩子的世界，从来不是我们想像得那样美好。

书中中间部分姐弟俩的情绪的转变也是一种悲剧的象征，意味着在他们心中已经彻底放弃了世界，他们的暴怒刺向了自己的心脏。

姐弟俩一直想拥有属于自己的房间，这是一种自我意识的觉醒。但后来伊丽莎白继承了丈夫的大房子，有了很多很多自己的房间，却发现，房间早已失去了本来想象的意义。共同的房间似乎是一种羁绊，而其实质是一种心理的牵绊。

米夏埃尔算的上是是整部小说的最大的牺牲者了，他注定无法进入这些孩子的生活中，就像其中说的「假设米夏埃尔能拥有圣女，他也无法占有圣堂，唯有死了才能进入。」

达尔热洛一直像是幽灵一般盘旋在保罗的生命当中，雪球的记忆，毒药的记忆，一直在找寻达尔热洛背影的记忆，爱着的阿加特或许也是由于她于他记忆中那张脸四曾相识，就像他贴在墙上那些吸引他的明星们，也同样是一张酷似达尔热洛的脸。哪怕他最终选择自杀的方式，也同样是和达尔热洛有着不可抹去的联系。

伊丽莎白永远也不会料想到她自己有多爱保罗，那是一种充满母性的爱，在很长的一段时间里，她站在母亲的角度爱他，照顾她，这种情感继而成了一种病态的爱，以及强烈的占有欲，她要将保罗留着自己生活中。

经由伊丽莎白破坏的爱情，她自己亦是明白的，终有一天会被戳穿，也终有一天会将自己毁灭。

但就其文笔来讲，并不糟糕，但似乎文字并没有能够好好服务于故事本身。让•科克托的六十幅素描才是整部小说的亮点，具象，意识流，尽兴。

我在想究竟是为什么会演化成为这样一种风貌，从十几岁到二十几岁，似乎从未长大，他们始终以一种孩子的状态存在，这意味着百无禁忌，意味着无理性，靠**过活，却分明压抑，折磨他人的同时也在不停的折磨自己。

尽管年岁增长，事事却还是照旧，无论做什么，都，未尝改变。

每一个人，都笼罩一种难逾越的孤独。

这真是一群可怕的孩子，一个可惧的世界。

《可怕的孩子》读后感(四)：致现实与虚幻间的诗人

让．科克托，法国巴黎那位优雅的男人、诗意的男人、行走在艺术边沿的男人，我无法早生一个世纪与他相逢，只能在他的书里相见相识；我稚嫩的笔更无法将他**清晰，一个集著名诗人、小说家、画家、戏剧家、批评家、雕刻家、设计师、音乐策划人、电影制片人、导演和演员于一身的人，在他的去世瞬间都充满了一股浓郁的诗意。

其实，终其所有诠释，惟有“诗”字可将他完全概括。

尽管他从没写过一部音乐作品，却能领导自成一派的作曲家（法国六人团）；他几乎没有舞蹈知识，却能创作芭蕾舞剧．．．．．．在他那忧郁中又锋芒毕现的眼神里，世间一切事物都可染上幻想的色彩，找到创造的动力，在不同领域的艺术作品里，都受到了诗的鼓惑，这就是诗的行为，远超于诗意本身。

理解了这个根本，几乎就可以理解让．科克托，他的诗的电影、诗的绘画以及诗的小说所呈现出来的意境，让人流连至今。