在高潮部分，科克托以四人之间的复杂关系为基点，书写“游戏”之终结、“房间”之崩坏。伊丽莎白无法忍受保罗对阿加特之爱，便暗中使坏，唆使热拉尔与阿加特结婚。然而热拉尔与达尔热洛之重逢将故事带回起点，另一个球状物——一团毒药改变了保罗的命运。他投药自尽，并写信给阿加特表达爱意，于是伊丽莎白的计谋败露。她抓住手枪，内心已然崩溃，“这个房间正在一个令人眩晕的陡坡上滑向终点”（P195），爱与死在伊丽莎白自杀的那一刻“**一道伤口，令这个隐秘的房间如舞台般展现在观众面前”。（P202）此时，“游戏”嘎然终结，“房间”如同孩子们长大一般倏然消解，叙事也在两个主要意象的变奏间达到诗意的高潮。
除了极具隐喻色彩的意象之外，风格化的诗性语言及富有洞察力的内心描摹也为小说增色不少。让·科克托曾说：“所谓风格，就是用一种复杂的方法来讲述简单的事情，因此，这也是一种讲述复杂事情的简单方法。”诗人出身的科克托在《可怕的孩子》中的语言是极为风格化的，这种风格化在描摹孩子们的内心世界时尤为突出、有效：它并不繁复或绮丽，而是准确、简单地直指人物的内心。他写保罗的个性：“那种柔弱里掺杂着残酷的任性”（P44）；写照片上的达尔热洛：“这种抽象的形式把那个漂亮的家伙理想化”（P61）；写孤儿们的处境：“从不会想到生活本是一场战斗，他们生活在一种非同寻常的状态里，命运对他们的宽容，蒙蔽了他们的眼睛”（P105）；写阿加特的叫喊：“她的叫喊回荡在他们构建死亡之域的音阶之下”（P198）⋯⋯ 如此种种，如同一幅幅心理画像，**出人物的心理图景，与作者自绘的那些人物素描相得益彰。
《可怕的孩子》写于1929年，据说让·科克托在短短一两周内就写完了全书。身为诗人、小说家、设计师、剧作家、艺术家和导演，多元身份的科克托在巴黎文化圈内有众多艺文界的好友——毕加索、香奈尔、萨蒂、让·马雷、雷蒙·拉迪盖等。1923年，好友拉迪盖的离世对他打击颇深，科克托开始迷恋吸食鸦片；而《可怕的孩子》正是在他戒除鸦片毒瘾时创作的。在接受《巴黎评论》采访时，科克托说：“我觉得自己身体里有一种力量或存在——我对之所知甚少。它下命令，我执行。《可怕的孩子》的想法，是从我的一位朋友那儿来的，他告诉了我一个圈子：一个与社会生活相隔绝的家庭。我便开始写：一天写十七页。写得很流畅。我很满意。非常满意。”
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