11 亡：唐写本作“忘”，译文据“忘”字。机：巧诈，这里指人与人之间的勾心斗角。
12 袁、孙：袁宏、孙绰。都是东晋初年的玄言诗人。
13 趣：趋向。揆（kuí奎）：道理，这里指玄学。
14 与：指“与玄言诗”。
15 景纯：郭璞的字，他是东西晋之间的学者兼诗人。《仙篇》：指他的《游仙诗》十四首，载《郭弘农集》。
16 挺拔：特出。
17 体：风格。因：沿袭，继承。革：革新。
18 滋：增多。
19 俪（lì利）：对偶。百字：五言诗二十句为一百字，这里指诗的全篇。
20 情：指作品的内容。物：指自然景物。
21 穷力：竭力。
（六）
故铺观列代1，而情变之数可监2；撮举同异3，而纲领之要可明矣4。若夫四言正体，则雅润为本；五言流调5，则清丽居宗6。华实异用7，惟才所安8。故平子得其雅9，叔夜含其润10，茂先凝其清11，景阳振其丽12。兼善则子建、仲宣13，偏美则太冲、公幹14。然诗有恒裁15，思无定位；随性适分16，鲜能通圆17。若妙识所难，其易也将至；忽之为易，其难也方来。至于三六杂言18，则出自篇什19；离合之发20，则明于图谶21；回文所兴22，则道原为始23；联句共韵24，则柏梁余制。巨细或殊，情理同致；总归诗囿25，故不繁云。
〔译文〕
因此，总观历代的诗歌，其发展变化的情况是可以明白的。归纳一下它们相同和相异的特色，就可以看出诗歌创作的要点了。譬如四言诗的正规体制，主要是雅正而润泽；五言诗的常见格调，则以清新华丽为主。对于这些不同特点的掌握，那就随作者的才华而定。如张衡得到四言诗的雅正的一面，嵇康具有润泽的一面；张华学到五言诗的清新的一面，张协发挥了华丽的一面。各种特点都兼备的是曹植和王粲，只偏长于某一方面的是左思和刘桢。但是作品的体裁是有一定的，而人的思想却各不相同；作者只能随着个性的偏好来进行创作，所以很少能兼长各体。如果作者深知创作中的难处，那么实际写作起来还可能比较容易；如果轻率地认为写诗很简单，那么他反而会碰到不少的困难。除了上述四言、五言诗外，还有三言、六言、杂言诗，它们都起源于《诗经》。至于“离合诗”的产生，是从汉代的图谶文字开始的；“回文诗”的兴起，则是宋代贺道庆开的头；而几人合写的“联句诗”，那是继承《柏梁诗》来的。这种种作品，虽然大小各异，主次有别，但写作的情况和道理是一样的；它们都属于诗的范围，因此不必逐一详论。
〔注释〕
1 铺：陈列。
2 监：唐写本作“鉴”，察看，这里指看得清楚。
3 撮（cuō搓）：聚集而取的意思。
4 纲领：这里指各种诗歌的写作要领。
5 流：流行的，常见的。调：声调。
6 宗：主。
7 华实：这里指风格上的华丽和朴实。用：运用。
8 安：定。
9 平子：张衡的字（参看本篇第三段注28）。
10 叔夜：嵇康的字（参看本篇第四段注16）。含：包含，即具有的意思。
11 茂先：张华的字。他是西晋初年的作家。凝：唐写本作“拟”，译文据“拟”字。“拟”是模仿、学习的意思。
12 景阳：张协的字。
13 兼善：指上面所说雅、润、清、丽等特点都具备。
14 太冲：左思的字。公幹：刘桢的字。
15 裁：制，这里指作品的体裁。
16 分：本分，这里指作者的个性特点。
17 鲜：少。通圆：唐写本作“圆通”，是佛教术语。圆是性体周遍，通为妙用无碍。这里指作诗的全面才能。
18 杂言：每句字数多少不固定的杂言诗。
19 篇什：指《诗经》。《诗经》中的《雅》和《颂》，每十篇称为“什”。
20 离合：指离合诗，这是一种按字的形体结构，用拆字法组成的诗歌。如《古文苑》卷八载汉末孔融《离合作郡姓名字诗》，全诗二十二句，由字形的离合组成“鲁国孔融文举”六个字。
21 明：唐写本作“萌”，起源的意思。译文据“萌”字。图谶（chèn衬）：汉代迷信预言灾异的文字（详见《正纬》篇）。图谶也多用拆字法组成。
22 回文：指回文诗，是一种可以颠倒念的诗。如南朝齐代王融《春游》第一句“枝分柳塞北”，也可念作“北塞柳分枝”。
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