他中期的诗，大量运用天空、星星、河流、人类、世界、时间这些词，给人一种”他的诗胸怀很大、气度很高、要拯救全人类“的错觉。其实如果初期开始尝试写诗的人，运用这些意象排列填充，也会给人以思想深刻的感觉，顾城十分喜爱运用这些词，一个方面说明他喜欢这些事务，一个方面说明他的诗有偷巧之嫌。
晚期的诗，逐渐成熟，并且抛弃了轻盈梦幻的感觉而变得沉痛和内敛。好像有很多话想说但是憋起来不说，居高临下，并且开始大量写禅意诗或古体诗。这和生命最后的经历有关，可以说他顿悟，也可以说他明白了早期诗体的缺点，向古典回归。
白话诗，尤其是朦胧诗，历来评价不高，攻讦频频。但是对我来说，是十分喜欢白话诗的。近来一连串看了徐志摩、海子、艾青、席慕蓉的诗集，现在看完顾城，准备接下来看北岛和舒婷的诗。单就现在来说，顾城的朦胧诗没有海子深刻，没有席慕蓉缱绻，但远比艾青他们好得多。
他具备了一切诗人应该具备的思想、气质与习惯，并努力做成诗人应该有的行为，但就是差一点技巧和创意，如许多删掉的行数又重新添进（其实那些句子删掉诗会更好），写了太多的诗而不加甄选。我觉得他十分像历史上的陆游，才气是有，经历是有，但就是诗作太多良莠不齐而毁掉了在文学史上该有的地位。
我在初二的时候写过一些朦胧诗，大抵也无非是”埋葬“、”黑夜“”树林“”风“这些意象，通过自己感受作一些倾吐。那个时候谁的诗集我也没看过，纯粹是天性所作，每行字数不限，能押韵就押韵，不押韵也可以。也没有想过会有人会写这样的诗，今天来看顾城的诗，竟然找到十分多和我小时候相似的，同样的客观事物和主观心情，我想这些东西颂咏得多了总会重合，所以不以为然。但是那些诗大多是在1986年前后写的，算一算是在大约是顾城30岁时候，而他30岁写的诗我在14岁就写得类似了，也许囿于年代的限制，他的诗作里的青涩，并没有被年龄所弥补。
顾城的诗有一个很大的特点，就是不刻意押韵。他几乎没有努力或者尝试过全诗尾字押韵，说明他对于押韵是不支持态度的。但是就后来朦胧诗的发展来看，不押韵使得大量白话诗词流于俗烂，造成了很不好的后果。同时期的海子、舒婷、席慕蓉都努力押韵，而那些押韵的诗词质量明显较顾城不押韵的要好，我个人认为，白话诗还是应该押韵的。
顾城所有带有”红色“字眼的诗，都是有政治意味。
顾城大多数的所谓”纯真“”自然“写小鸟、小草的诗，都写的不好。
顾城的死，对于他的名气有着极大的推动作用。可以说他现在为人所熟知，和他的死法不无关系。
大家好像都很喜欢他的两首诗。”你一会儿看我，一会儿看云，你看云时很近，看我时很远。“”黑暗给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。“确实，这两首是写的很好，但是我更喜欢这样两句：”有许多时间，像烟。许多烟从花草中出发，小红眼睛们胜利地亮着，我知道这是流向天空的泪水。“和”朵朵花结果，我结石头。“
顾城以37岁的年轻生命赴死亡之约，继闻捷、蝌蚪、海子、方向、戈麦后将自杀赋予了诗人情节，这成为了那个时代诗人的梦魇，也成为了那个诗人时代的最后挽歌。
许多人说诗人都是神经病，我想说，神经病都是诗人。
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