当然，你还是得仔细研究。当你不得不尽可能多的在行文中硬塞进这么多有趣的细节，没准会抓狂。你不时会发现你在写某个句子，挨着“她拾起电话，那是用酚醛塑料（1907年由一位比利时化学家发明的物质）制作的……“。在这些信息上你不得不停笔，试图忘记所有你了解 关于早期塑料制品的知识。大多数的研究你最终都会用不上，但你还是必须做这些事，好给你的书以可信感，以及真材实料。
Q: 伦敦作为一座城市，在这本书中的出镜率极高。这是有意为之的吗？
A: 无论从哪一点看来，我都觉得伦敦是这本小说中第三重要的主人公，仅次于莱克西和伊莉娜。小说中的大多数内容都是我不在伦敦的时候写的，因此我猜我是在重建一座我长期与之联系的城市（无论我是否在那里）。
Q: 你自己的生活有多大程度反映在了你的小说里？
A: 我不写自传。小说对我来说是一种逃遁，一种可替换的存在，因此我不想在字里行间重新创作自己的生活。我的书里是有自己生活的元素，但它们通常都被重新布局，重新书写，甚至是重新想象，以至于我自己都认不得了，其他人也如是。莱克西和伊莉娜都是成人之后才去伦敦的，我也是；莱克西成为一名新闻工作者，我也是。而那些做母亲的体验，如果我没有做过妈妈的话，当然是写不出的。但其他的都是编的。
《牵手之初》读后感(六)：因为我们别无选择（转译者手记）
这个是发的译者手记，不是我的评论哦~~
因为我们别无选择
胡绯
译这本书的一段时间，我天天在兜里揣着一个小U盘，因为小东西可以随时把我送抵一段他人的、却触**得到的人生：那里21岁的莱克茜在乡村深宅里遥望绚烂的伦敦——抬头遇见了那个男人。他不过是偶然经过。英俊，毒舌，脾气臭。穿水仙黄衬衣，系蛋壳青领带。他身上恰有她在黑白世界里渴望的那一抹彩色。
她奔去了雾都，从此开始波澜起伏的一生。那是1950/1960年代、Soho座落的波西米亚之城；卢西安.弗洛伊德、弗朗西斯.培根、波洛克、尼科尔森穿行其间。这座斑驳的时光坐标经过倔强的莱克茜，在2010年代又遇见随性的伊莉娜。乍一看，双线并行的两位女主人公分属“过去”和“现在”，可是译完整本以后，我倒觉得不如说她们属于“超脱”和“当下”：像莱克茜这么跳脱的人身上怎么找得出守旧气。从始至终她光芒四射。
不过，刚拿到书的时候，让我偷偷捏把汗的人是作者欧法洛：她居然没有讨巧。
2001年获贝蒂特拉斯克文学奖；2005年毛姆文学奖；2010年柯斯达文学奖。欧法洛是写家族秘辛的好手，玩得转哥特暗黑风，细描得出各色曲折的感情。简单说，她讨巧的本钱挺足。可是，她给这一本挑了个不那么好写的主题。《华盛顿时报》书评称，欧法洛此次“落笔关注的并非某个人物，而是某种处境；一个足以改变一生的经历——生儿育女、成为人母，以及因此对记忆造成的精神创伤。”
要写复杂的当下却不琐碎，讲动人的故事却不瞎扯，可不是太容易的事情。
都市男女伊莉娜与泰德，初次为人父母好似脑袋上挨了一闷棍。在处理“当下”的一条线里，欧法洛老实描摹了他们头上一直嗡嗡乱飞的星星：害他们抓瞎的哪里只有一个犯了懒没去找的安**，后面分明还毫不客气跟着24小时全天无休、宝宝不肯吃奶大便横飞、突然冒头的情绪创伤、恋情上新出现的微妙隔阂，随着儿子的成长各自苦苦**索的身份重塑、自我追寻。绝不是可以美好上三十秒然后拍屁股走人的电视广告片——垃圾还是鲜花，喜悦还是煎熬，总是无法回避的人生。
而人生不时让人措手不及。
所幸人们时时在作出选择。
书的开篇，玛姬.欧法洛引了马修•阿诺德的话，他说“我们忘记，因为我们别无选择。”遗忘还是留存，泰德无法选择：他失去记忆的时候年纪还太小，在冰冷的童年之后，一个香甜温情的“翻转苹果塔”已经足够让他哭出声；不过伊莉娜与莱克茜一—虽然隔着50年，却同样做了一个似乎是“吃力”的选择：选择成为单身妈妈。
莱克茜作的一溜选择都“不容易”。
她显然选择舍弃墨守成规的、又似乎轻易的人生，而遵从本心的涌动、智识的乐趣。莱克茜选了作为“人”，而非仅仅作为“女人”，与男人们一起共赴生活——伊利斯、菲利克斯、罗伯特。对于她，男人们是滟滟水波上的一抹天色，二者交融后折射出生命的变幻与多彩。她选了铸就自己——逃离陈腐的家孤身奔赴陌生的伦敦；她选了作生命的斗士，一名穷困潦倒的单身女子，却有兴致从旧货店拖一块硬纸板回家当书桌，给未来造个念想；她选作一名单亲妈妈——不因为一个女人对一个男人最彻底的爱慕，是给他生儿育女，只因为他是叫做西奥的儿子，是她想要“看到长得跟她一般高、然后超过她”的人。“他第一次为某人心碎”、“第一次认清自己的人生将行往何处，以何种方式生活，跟谁人一起”的时候，她想要在他的身边。
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