这种手法带给我们的不只是文本上的震撼效果，往深一层说，之前的纳什离了婚，继承遗产，辞掉工作，把女儿寄养到姐姐家，换新车周游美国。这些行为本身指向非常明确，即他想要体验在无需考虑生存保障时，自由的维度到底有多长远。而后的遭遇则对自由进一步诠释，你得到它，必须要怕抛开对家庭的眷恋、对消费社会的依赖，某种程度上来讲，自由意味着放弃自我，它带给你的极可能是另一个牢笼，鄙视、贫苦、践踏，亦或者对生命的永恒监禁。
穆克斯腰间的枪、定期而至的账单、血肉模糊的杰克、垒不完的哭墙……这些对于纳什来说，是无法穿过的铁壁，希望一次次落空之后，他本已安于此处无限往复的生活。但穆克斯的外孙变成了一道联系他与外界的纽带，这个呆滞的小男孩让他想起自己的女儿，以及曾经急于告别、如今却无法再次接近的生活。他变得狂暴、易怒，一触即发，最终只有玉石俱焚这一条路可供选择。在书的结尾处，纳什遇见一束强光，并把其当作是救命稻草、毁灭自我的钥匙，借助死亡来使自己得以解脱。
很多人对保罗•奥斯特小说的结构颇为称道，但在这部《偶然的音乐》里，绚烂的结构技法退居次要位置。这次，他的叙事出乎意料地流畅，节奏亦堪称完美，但不安的氛围一直笼罩在文本之上。失败者的冒险之旅，波澜起伏，却终结于徒劳中，其启示意味昭然。不禁让人联想起演奏约翰•凯奇音乐的那座废弃教堂附近的居民，他们已经把强加的枷锁当作习惯，而对于必然走向毁灭的纳什来说，无论是威尔第还是巴赫，都没办法阻止他。这场游戏的节奏与参与者的内心息息相关，它是症结，但也是旁逸斜出的精华。在未来，它必然会扭曲自己的形态，变成绊脚石或者实验品，这是他的宿命，却也可映射到我们的生活，你知道，总有些问题，我们是不得不回答的。
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