八卦其实也有高低之分，有些八卦走得是民众路线，大曝隐私、香艳刺激；有些八卦却是掰得高端，虽然也是明星私生活，却因为态度高贵严肃，笔锋含蓄文笔优雅，立马就从一个浓妆艳抹素颜不堪的女子模样变成一位知性优雅不容亵渎的女人形象。由此可见，八卦也是一种态度，态度的不同，八卦水平立见高下！
《不上流，不下流》无疑就属于知性八卦，作者远离那种传统八卦的搞笑、龌龊、阴暗甚至隔岸观火、落井下石等各种令人不齿的态度，而是采用一种尊重、同情、平等、朋友的温暖视角来看待这些身上写满八卦的各种“明星”，从而没有那种猥琐相，而是那种看起来平静而正常的人物访谈文。我认为，作者最可贵的不是她不乏犀利和冷静的视角，不是她优美流畅的文笔，而是她的八卦态度，没有褒贬的中庸之态，和不偏不倚的中立态度，她只是以第三人的立场冷静地聆听、叙述、讲述、描写，想来，这也是“不上流，不下流”的意义所在吧？
其实，这本书我是冲着王菲去的，因为很少能够看到有关王菲的采访视频或者记录，而我一直非常喜爱王菲，无论是人还是歌。也正因为她平时的“任尔东西南北风，我自岿然不动”的傲然姿态和极少接受采访的神秘之势，让我对她的日常生活更感兴趣，总想一探究竟。怎么说呢？有关王菲的这一段还是让我失望了，因为即使如作者这样有着客观态度的笔者也没能打动王菲，那篇有关王菲的文并不是作者直接采访的结果，而是一篇类似的感想，可是，即便如此，在作者最后引用王菲看了她的文之后的一句话“有点儿意思”作为题目和结尾，还是让我们清楚地看到了王菲的影子。
作者并没有将目光完全投在“娱乐明星”这个角色上，尽管有饱受非议的倪震和几乎被唾沫淹死的陈冠希，但丝毫掩盖不了后面各个篇章的各个行业明星们的光芒，作者选人的视角是独特而又大众的，所以，每一个热爱八卦的人都能寻找到自己最感兴趣的那一个。
八卦有高低之分、雅俗之别，而我们喜欢看的还是这种《不上流，不下流》的有深度八卦。
《不上流，不下流》读后感(八)：困了
对于自己，她有一个巧妙的比喻：内心住着一个小丑。这个小丑表演欲强烈，总忍不住要跳出来发表意见，自己表演一番。如果对于困困这些明星记者而言，报道本身也是一个舞台，那么，对于一个任何时刻都有能力与欲望把自己变成主角的人，困困心里的小丑不会轻易将舞台中心让给任何人，包括她的采访对象们。
这就造就了困困文章之中最突出的特点，使她区别于所有的人物报道记者。她并不仅仅是使用采访材料去写作采访对象，她使用的是一种表演方式，而在这种表演方式之中，她以自己的方法把陈冠希、张艺谋、路金波重新表演了一番。文字在一个对文学性有追求的记者那里，不仅仅是一种记录工具，而更像是一种表演风格。从“将手臂抬高，劈开空气”的陈冠希，到“散发出‘嘿！我的朋友你好吗？’亲切感”的路金波，她的文章多数是以一种血肉丰沛、精湛纯熟的表演风格去诠释对方，而远不是采访材料本身。
困困没有刻意为名人制造一种崇高，也不太迷信那些角落里人性深处阴暗不堪的隐私，从某种意义上说，渴望站在舞台中央的小丑不会允许她像大部分记者那样作为一个冷淡的旁观者，站在采访对象的身边，她不是一个在暗处收集故事的人，她要做的是走上前去，拍拍对方的肩膀，向他们介绍同样“著名”的自己。
困困身上有一种可爱，这种可爱表现在这本里的多数人物都是因为他们身上具有困困所喜爱的美好之处而被选择进行写作，这为她的写作带来了一种光明磊落的气质。而“小丑”笔下的人物往往是充满喜感的，他们被置身在了一个喜剧化的情境之中，困困的口气疾速、紧张，命悬一线，在一个小丑的眼中，成功者是孩子气，对眼前的形势认知有限，面具之下不时流露出蹩脚之处，但在一种捉襟见肘之中却展示出了他们异常强大的人格，从未被任何缺陷打倒，他们总是拥有可爱人格沾沾自喜的胜利者。
选择一种喜感、忘我的表演也在说明着一个人的单纯，困困的语速太快，爱憎分明，她是我见过性格之中最少灰色地带的人。
比起更多原原本本的还原者而言，小丑的写作一定是一种过度的写作，这种过度既有一种对一个或许只是平常人的夸张想象，或许是一种罗丹的情人渴望超越导师式的女性痛苦，但更多的时候，这种过度展现出了一种心灵深处美好尚在的魅力，这种魅力单纯实在，在作者体力充沛写这些人事的时候，令人觉得不是这些人事，而是作者对世界美好的愿望丝毫并未减退，乐观、正直地保持了自己的热情与善意。
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