书房的大小格局和装饰陈设因人而异，这不仅取决于书房主人的审美和嗜好，更取决于书房主人的经济能力和家庭状况。从一间书房，能看出一个人的读书趣味和生活现状，不管是如何有差别，有一点是相同的，就是在书房里的感受，就像林文月所说，她有时在书房里独坐良久，倒也未必就是一直专心读书写作，譬如说，重读远方的来信，想象友朋的近况，甚至甚么念头也没有，只是空白地发呆，因为在这个宁静的斗室内，她最是她自己，不必面对他人，无须伪装，更无须武装，自在而闲适。
这也是我们对书房的最真切的体验和感受。
不同的书房有着不同的风景，有的书房规矩妥帖，有的书房凌乱无序，有的书房窄小，有的书房宽敞，书房也体现了主人的生活和性格，譬如深圳的“大侠书房”：开阔的空间，高高的书架，厚重的老榆木书桌，用来装饰的版画和藏书票也体现了书房主人的趣味和审美，作为书房的主人，既是读者，也是报人，还是作者，但最本色的更是爱书人，《书情书色》是他的著作，但这个书名也体现了“大侠书房”的藏书魅力所在；再如“夜晚书斋”的书房，整洁开阔的书房，显出主人精致的生活，用书房主人的话说，白天为生活奔波，夜晚的书斋是自己心灵归宿的家园，在这里找到了精神的安宁和自由……
为走进更多爱书人的书房，或者说为反映当下爱书人的生活状况，便有了这本《如此书房》。本书编选目的在于以书房为窗口，真实反映当下各地的不同阶层爱书人的生活境遇和阅读环境，我们所注重的是各地书房的原生态。收入在本书中的各地的书房，书房主人的职业和生活各有不同，但在对待书房的态度上却基本上一致，这也反映了我们价值观的稳定。
台北有一本书叫《书房的16种游戏》，内容是16位创意名家用力玩出心目中的理想书房，“原来，书房可以这样玩！”因是创意设计，其实与现实中的书房并无多少可比性，就像T型台上的时装秀，与日常生活中的休闲装之间其实隔着遥远的距离，但是，创意秀如一扇打开的窗口，打开了我们梦想中的理想书房。
《书房的16种游戏》里有一位作者写到：少年时他在租书店看书非常专心，随时都可以自由进出书里头的世界。那种阅读的心情是很纯粹的，也才真的对得起书。做这个书房他想说的是：长大之后，他失去的不是他的阅读空间，而是阅读的单纯心态。这段话说得真好，即便是我们拥有了一间属于自己的书房，但也许生活已经把我们打磨得没有了阅读的单纯心态。
“书房不是一个show room也不是一个工作室。是面对自己和探索心灵的地方，要能让思维非常冷静。”这是《书房的16种游戏》里另一位作者的话，“阅读空间是一个精神的集合点，最重要的，是让人静下来。”
精神的集合点，这就是书房。
更重要的，是在书房里，能让人静下来。
《如此书房》读后感(十)：赏心乐事
赏心乐事
——读《如此书房》
收到薛原老师寄来的《如此书房》的那天下午，媳妇随手翻了翻，指着书中一幅幅各地爱书人的书房照片说，这么多书房，就数你的最简陋、寒酸。媳妇说的是实话。但我却心有不甘，反驳说：无论书房如何，但我看书、爱书的心情和书中老师们都是一样的。我说的也是实话。
明朝人吴从先在《赏心乐事》形容书房的完美时说：斋欲深，槛欲曲，树欲疏，萝薜欲青垂几席栏杆，窗窦欲净澈如秋水，榻上欲有烟云气，墨池笔床欲时泛花香，读书得此护持，万卷皆生欢喜，阆苑仙洞不足羡矣。待在这样完美的书房里自是一件赏心悦目之事。但手执一卷《如此书房》，以笔为桥，以墨为路，闲卧沙发床铺，在五十多位文人书房中恣意遨游，此种滋味别是一番赏心乐事。可惜的是，吴从先是无法体会到了。
此书主编在提到编选这本《如此书房》的目的时说，本书在于以书房为窗口，真实反映当下各地的不同阶层爱书人的生活境遇和阅读环境，我们所注重的是各地书房的原生态。我在看本书时，就时时被这些爱书人的生活境遇以及各种爱书举动所感动着，多么可爱的一群读书人啊……
收入书中的许多作者或是通过网络，或是通过其文章著作，都是熟识的，此次再看他们笔下的书房，回忆之前看过的他们的文章，仿佛不仅吃上了鸡蛋，更看到了下蛋的鸡。不仅满足了好奇心，更是通过文字和图片，看到了“隐藏着的主人的内心秘密”，难怪周作人不肯轻易将书房视人。
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