然而，不管我们对书房是如何爱憎分明，甚或是嗜书症，亦或如小米所说的更多的书死于心碎，都能让人感受到书房的魅力。但书房所承载的与其说是读书人的梦想，倒不如说是，在书房里一角，寄托了书房主人的种种生活状态的投射，在现实生活中，书房也无法抵挡它的侵蚀。在没有书房的爱书家看来，书是生活的全部，一个家里到处堆放着书籍，纸箱构成的纸房子，以及把家作为生活的场所缩减成窄小的通道，这是大而不当，还是爱书成癖，还真不大好说，这就像在日常生活中，我们很难区分书与生活与居住空间与书架布局之间有着怎样的比例才算合适一样。
老实说，在各个书房间巡弋，不仅满足的是窥私癖，而是看看这个世界上，还有多少爱书的“病人”，往大了说，是书香社会的种子，但我更愿意相信，这是读书人的一种传统。这就像薛原在书的序言中的坦言：真实反映当下各地的不同阶层爱书人的生活境遇和阅读环境，我们所注重的是各地书房的原生态。收入在本书中的各地的书房，书房主人的职业和生活各有不同，但在对待书房的态度上却基本上一致，这也反映了我们价值观的稳定。
至于读书观，大致是在这日常庸俗的生活中，读书也是生活的一部分，如果消闲时刻不读一两本闲书，你都无法在喝茶时跟友朋对话，这样的尴尬不是没文化，而是你会觉得在这样的成都，自己都不大好意思往文化上扯，只能去胡混一回，打打麻将、斗斗地主，过更为庸俗的生活去。在这种语境下，书房也就成为一种奢侈。但仔细一想，既然读书人生活在这样庸俗的时代，在大家忙于名利场时，为何不能奢侈一把，让书房多一些魅力呢？
《如此书房》读后感(七)：《如此书房》如此乱（谷雨）
《如此书房》如此乱
------朋友，你们家里因书而乱吗？
读罢《如此书房》，我颇不自信：“真羡慕韩石山、罗文华……,看人家那书。”
爱人却充满自信：“嗨，我以为我们家乱，你看他们家……”
梁实秋这样描述过闻一多的书房，“主人要作考证，东一部西一部的图书便要从书架上取下来参加獭祭的行列了，其结果是短榻上、地板上、唯一的一把木根雕制的太师椅上，全都是书。那把太师椅玲珑帮硬，可以入画，不宜坐人，其实亦不宜堆书，却是他书斋中最惹眼的一个点缀。”在梁实秋的眼里，闻一多的书房虽充实有趣，却也杂乱不堪。
每当读到一些文人学者描述自己的或他人的书房时，我总会留心，想了解人家的书房是什么样子的。《如此书房》墨香氤氲，图片纷呈，展示了多个阶层的书房之魅，一下子满足了我久久以来不为人知的“好奇心”。
书中介绍有藏书大家，也有才起步的藏书人，真实书房也好，梦中书房也罢，还是不管书多书少，高档低劣，当书房于纸上排列，一家一家，如此如此，展现在你面前时，却也蔚为大观，不褒不贬，各有春秋，不卑不亢，自显情趣。而“乱”字却是共性，或处处放书，乱七八糟，或书满为患，一屋子狼藉，可怜的一些名人字画，或挤在墙壁一角，或叠于书架之上，张挂的美观与气度大打折扣。我猜《如此书房》的作者拍照时，或多或少是收拾过的，或者镜头里避开最乱的角落。可还是难掩其乱。新书旧书混放，乱；大书小书混放，乱；新书架旧书架不配套，乱；打开的、扣合的放在一起，乱；茶具笔墨纸砚橱箱印石花草字画古董等等一股脑堆在屋里子，乱。再有一二知己，赖在书房不走，翻书，饮茶，泼墨，更是一个“乱”字。如今楼房不管三居室、四居室，就那一、二百平的地儿，谁也不能保证读书必定呆在书房，而不能在卧室，也不能保证书房里的书不能拿到厕所……“乱”是正常的。
书房乱，才显得有生气。自己不是一丝不苟的人，如果书房板板正正，到觉得不合常理了。记得高中时有位同学，他在课桌上先铺一张报纸，再把课本整整齐齐地摆在报纸上，每次压着报纸上的哪个字，他都记得清清楚楚，如果有人碰了书桌或动了他的课本，他都能一眼看出来。像这样仔细的同学毕竟是少数，若再没有贤内助帮着收拾，书房不乱倒有作秀之嫌。
书房乱，是在外人眼里的乱，而对于书房的主人来说，那是最合理的有条不紊，自己的书放得再乱，藏得再严，也能准确知道他在哪。哪本书里夹了什么？哪本书写了什么？他心里跟明镜似的，看着乱得像垃圾场，可是若找本书，他会手到擒来。好比一个嗜酒如命的人，女儿红藏了十八年，也牢记得珍藏地点。相反，原本杂乱的书房，经别人一动，情况却大不一样。就像初玩魔方的人，原本调整好的魔方，经人轻轻转动，再拿过来，半天无法还原。我就顶讨厌丫头给我整理房间。经她过手，笔归筒，书归匣，窗明几净，齐齐整整，房间是干净了，找书却困难了。即便她收拾干净了，过不了几天，卧室、餐厅、厕所又摆的到处是书了。
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