迟卉，更新代女性科幻作家的代表人物。
有人将科幻视为点子文学，这说出了科幻的一部分特征。《伪人算法》的写作就是基于这样一个点子：伪造一个世界，其实根本不用非常奢侈。但点子只是科幻小说的动因，科幻小说的本质是小说，而不是什么干巴巴的点子集合，它必须把点子铺展为引人入胜的故事。在这一点上，《伪人算法》就做得很好。
连续两次核大战之后，为数不多的幸存者认为，人与人之间的暴力倾向是不可遏制的，唯一的办法就是在真人之间填补上大量的伪人，通过社会行为模式调整，让真人与真人无法相遇。于是他们就借助现代科技的力量，创造了这样一个世界。可这样的世界真的好吗？人类真的需要这样一个世界才能和睦相处吗？小说读后令人深思。
程婧波的《赶在陷落之前》肯定不是科幻小说，而是一篇如假包换的奇幻。
《赶在陷落之前》以文字和意境取胜，但并不是说它不注重故事。在故事方面，它本身改编自一个真实的历史故事，同时又加入了作者自己的想象，使得整个故事变得玄妙而深邃。读完整个故事，你会被一个梦境深深吸引；你会看到一幅逼真的画面：防风氏的白骨被从他那湖泊一样的坟墓中唤醒。他将洛阳城连根拔起，然后给洛阳套上鞍子、肚带、缰绳和笼头 ，牵着这座城一路向西；你会纠结于人物的命运，概叹造物弄人……
长铗的《屠龙之技》写未来的程序员编程大战，行文与故事却颇多武侠味儿。从最初的拜师学艺，到程序江湖的血腥大战，到男女主角的相遇、相守与诀别，莫不如此。但绝对不能说《屠龙之技》是武侠，它是地道的科幻，有着严谨的科幻内核。在那一场场绚烂的厮杀与战斗背后，是古老的程序与法则在起作用。
阅读本文，读者会有强烈的阅读快感，仿佛在枪林弹雨之间，在刀光剑影之间，与主角一起出生入死，然后体会无敌天下的寂寞。
江波的作品内容丰富，语言简洁，风格冷峻，想象汪洋恣肆，充满硬科幻独有的艺术魅力。
《时空追缉》中，一个超级罪犯偷走了时空飞船，逃往未来，一个秘密警察奉命乘上另一艘时空飞船，到未来追缉他。两人一追一逃，一次又一次穿越时空，前往越来越遥远也越来越陌生的未来。这不是一般意义上的警匪追逃，它远远超过了复仇、律法和正义这些抽象的概念，在漫长而短暂的时间之河里，这些抽象概念都被击得粉碎。当这场追缉距离时间的尽头越来越近时，警察蓦然发现，自己最懂的人与最懂自己的人居然都是那个罪犯！
陈楸帆的作品风格较为多元化，游离于现实与虚构的夹缝中，视角独特，注重语言的节奏感及结构上的形式感，题材涉猎广泛，具有较浓厚的宗教思辨意味。
在《鼠年》一文中，大学生毕业了找不到工作，正好一种被基因改造过的新鼠逃离了实验室泛滥成灾，于是国家组织大学生参加灭鼠运动。大学生们所要面对的不光是越来越难以对付的新鼠，还有理想的失落，现实的残酷，复杂的人际关系。新鼠们的个体越长越大，快速进化，竟渐渐开始宗教崇拜，显露出智慧的痕迹。人与鼠之战，将如何结局？
飞氘的作品富于思辨，文学色彩浓厚，有马尔克斯的风采。
神话一直是科幻的源泉。从某种程度上讲，科幻就是科学神话。用现代眼光，对古代神话进行重述，这个在鲁迅的《故事新编》里就已经开始了。《荣光年代》重述的故事是后羿射日，却是用科幻的眼光来重述的，从而使整个故事蒙上了一层貌似真实的光彩。同时，作者又大量使用主流文学的叙述语言和叙事技巧，使得《荣光年代》能够跳出科幻圈，为主流文学所接受。
《风车斗士》其实是郑军的“双刃剑系列”科幻小说中的一篇，比较明显地体现了郑军的写作特点。郑军的专业是心理学，在《风车斗士》中，他熟练地运用心理学的知识，刻画人物形象，制造人物之间的矛盾与冲突，同时，这些人物也没有因此而流于概念化，富于生活气息，有着强烈的中国人的特征。专业之外，郑军对于各门各类的科学知识有过系统的了解，并能比较好地把不同学科糅合在一起，如本文中的鸟类迁徙、病毒流传、基因修改等，编织成一个详实可信的故事。还有一点，郑军对于科学一直持有乐观的态度，这种态度贯穿他创作的的始终。眼下，很多科幻小说里盛行的其实是反科学，郑军对科学的乐观态度显得难能可贵。
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