首先需要对副标题中的两个概念进行明确。
中国新生代科幻作家指的是1990年到2000年登上科幻舞台的作家群。在经历了八十年中后期的严重低潮之后，从1990年起，中国科幻开始复苏，最终掀起建国以来的第三次科幻高潮。中国新生代科幻作家最明显的特点就是年龄差距很大，五零后、六零后、七零后，年龄相差三十年的人全都在上个世纪九十年代开始写作科幻。
2000之后，新生代作家出现了分化，有的不再写作，有的改写其他类型的小说，但更多的坚持下来，继续写作，在新世纪里继续成为中国科幻的中坚力量。与此同时，一批更年轻的作家登上了科幻舞台。这批普遍是八零后个别是九零后的作者被称为“更新代”。与新生代作家相比，他们有自己的特点。
下面就选集中的作品逐一点评。
刘慈欣的科幻小说成功地将极端的空灵和厚重的现实结合起来，同时注重表现科学的内涵和美感，努力创造出一种具有中国特色的科幻文学样式。这一特点在《星愿》中得到了淋漓尽致的展现。
小说主角云天明患上了不治之症，家人的冷漠，社会的麻木，这些情节是如此现实，现实得让人喘不过气来。然而，《星愿》在现实之外，还有极端的空灵。这空灵，表现在云天明的同学送来的三百万上，表现在云天明对于程心不求回报的爱恋上。浪漫是什么？送鲜花？送戒指？送宝马？这些在刘慈欣笔下都算不得什么，在《星愿》里，刘慈欣让云天明送了一颗恒星给程心！这是何等伟岸而空灵的浪漫啊！
如果你马上要离开人世了，你最想做的事儿是什么？如果你有三百万，你会干些什么事情？你觉得世界上最浪漫的事儿是什么？看过《星愿》之后，你会对这一切问题有全新的认识和思考。也许你的人生也将由此与众不同。
另外，《星愿》节选自刘慈欣的长篇科幻小说《三体3：死神永生》。《三体3：死神永生》是“三体系列”的第三部，自2010年11月出版以来已经销售了15万册，创下中国科幻小说近20年的新高。有人这样评价道：三体出版后，人分成了两种。一种是看过三体的，一种是没有看过三体的。我都不愿意跟没有看过三体的人说话，因为有生殖隔离。
王晋康作品风格苍凉沉郁，冷峻峭拔，富有浓厚的哲理意蕴。选集中的《百年守望》与《有关时空旅行的马龙定律》都能体现这一特点。
《百年守望》的故事脱胎于英国2009年上映的科幻电影《月球》。在电影营造的惊悚与悬疑气氛中，主人公发现自己其实是个即将被杀死的克隆人，于是展开了逃亡与抗争之旅——是一个比较老套的故事。老王将这个故事搬到中国来，以中国人的视角，重新改写了故事的进程，并给出了一个截然不同的完美结局。贯穿其中的，是中国的传统思想，即：个人利益服从集体利益。也因此，《百年守望》注定了会是一篇极富争议的科幻小说。
自威尔斯的《时间机器》之后，时间旅行一直是科幻小说重要的题材。时间的玄奥让人着迷，单是一个“外祖父悖论”——你回到过去杀死了你的外祖父但没有了外祖父你又是从哪个地方冒出来的呢——就很让人困惑。据说，真有科学家思考时间问题而发疯。写时间旅行的科幻小说可谓是汗牛充栋，《有关时空旅行的马龙定律》与众不同之处从它的题目上已经显露出来，那就是试图给时空旅行制定一个科学的规则。故事开头是一场惨烈的三角恋，然后主人公一次又一次地试图通过时间机器回到过去，修补自己年轻时犯下的错误，在这个过程中，逐步领悟到时空旅行的马龙定律。
韩松的作品以诡异见长，口味很重，同时结构精巧，内蕴深远。王小波在《白银时代》里说，艺术的最高境界是叵测。韩松的作品就很接近这个境界。《星潮：建设者》很能体现韩松的特点。故事从一个超级文明对一艘鬼船进行考察开始，尔后回溯鬼船上建筑文明的前世今生。渐渐地，从字里行间，读者会发现，虽然这是一个发生在数万年之后人类已经进入泛银河系旅行的时期的故事，但实际上距离现实非常之近。韩松借《星潮：建设者》表达了这样的观点：中国人如果不改变文明模式，即使进入宇航时代，依然改变不了被奴役的命运。其振聋发聩之用，在国人为神舟升天而欢呼的今天，尤为显得独特而重要。
星河的科幻作品受A·C·克拉克的影响很大，同时又有了自己的特点，被吴岩定义为“青春期心理科幻”，说的是星河小说里的英雄主义、浪漫主义又夹杂着现实主义。《喷薄欲出》中的核心设想是将大气中多余的碳通过“大烟囱”排放到太空中去，这是一个克拉克似的的超级工程。但在故事演进的过程中，读者会读到世界碳市场的格局，读到中国科研的现状，读到男女主角的争吵，读到我们自己的挣扎、忧郁与坚持。在星河笔下，现实与幻想是如此骨贴肉地结合在一起。
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