《封口》读后感(五)：不仅是营销人无耻
《封口》就如同对这个行业进行化疗，化疗对人有伤害性，但也是化疗也是必须的。作为小说，《封口》表现出调侃性，你也可以从其中的调侃里找到乐趣，但我想这并非作者的原意，我猜测作者这些有趣的调侃只不过是“佐料”，作者向你披露的是营销界“不能往细说”的事儿。
封口主题的核心是真相如何被掩盖，罪与罚的主题是无耻怎样装扮成道貌岸然。要说哪个主题更深刻，显然是封口，这是人类一切权力集团（从政治到企业）几千年来一直在做的事情，反映的是这个时代最深刻的群体堕落与悲哀。营销界的罪与罚？不过是人世间、各行业到处可见的无耻闹剧的翻版，如莫里哀喜剧里对医生这个职业的讽刺。《无病**》里煞有介事骗钱的医生，现实尖锐，令人鄙视，却并不会摧毁医生这个职业，更不会得出医药是罪恶行业的结论。上述两个主题既可以写成悲剧，更适合写成讽刺剧，如今放在一本著作里，多少有些相互冲抵。也许作者只想用这种混合的方式宣泄对这个行业的经历、感受与态度，又或许因经历而起的情感在作者心中纠结燃烧，作者必须用这种方式表达自己的思想：我的尊严在思想里面，我的思想在故事里面----有温度的作品，皆是作者个性、思想、情感的不可自抑的流露。 但我始终感觉，作者如果做出取舍，《封口》这部作品就完全可能变成两部比现有文本更具**力的作品：一本以《封口》为主题，表现当今中国社会最深刻的悲哀：这个世界的最大麻烦是，有一部分人永远不想让另一部人知道事情的真相。一本是《中国营销界的罪与罚》，即潦寒引用老舍的话：我要写一出最悲的悲剧，里面充满无耻的笑声。
《封口》读后感(六)：小说实际是一部当代史
潦寒这本书，源自对于中国营销界相同的疑问。他在自序中说，“许多事经不起思考”，“如果不写作，憋不死，但能憋疯”，我完全理解他的意思。在“营销界”这个不大不小的世界里，谁是导演，谁是演员？谁知道真相，谁又在被蒙蔽。《封口》名誉上是小说，其实只不过把小说当成了载体，接书中的人物之口曝光很多黑幕，营销界那些仅存的遮羞布都被他扯下来，让策划界如同一个卖春的女子赤身**地曝光在众目睽睽之下，让斑斑劣迹的策划界无处藏身。摆明了有些“砸场子”的味道，但你读下来，又不得不承认，这是个卑劣的行当，这种感觉就如同你被别人合情合理地骂了。谁是“正义化身”，谁应该被惩罚？《封口》里面的人物新鲜得像要蹦出来，老蔡、白总、何大师、杨铁铜、卫洁、焦曼、花铃……其中有光屁股写毛笔字的独立艺术家，沽名钓誉的企业老板，装神弄鬼的营销“大师”，企业里做公关传播的美女，一页PPT只写一行字还能做好几百页的策划人，也有容易被大师蛊惑的年轻女编辑，当然，还有写了本《洗浴中心》卖给企业老板然后被改名《莲花朵朵》的“我”。
我觉得小说中的人物，更象是“玩偶”，通过这些“玩偶”，作者向你演示他的“爆料”，虽然作者自己也化名出现在剧中，但很显然那个“自己”也是“玩偶”，是那个扛着摄像机的“玩偶”。这个“自己”时而身陷剧中不能自拔，时而抽身而出冷眼旁观。《封口》的内容，除了主人公的爱欲人生（同学、家庭、情人的际遇情感），涉及到营销的描写，基本上可以算是报告文学，这部分的内容，对于任何一个在营销这个圈子里趟过深水的人来说，都不会认为作者在杜撰虚构，毋宁是保守节制的。
《封口》读后感(七)：我写作，因为我寂寞
三十三岁这年，我发现像我这样愤世嫉俗的人，在这个日渐卑俗化的社会风气中如果不写作，真会慢慢地变成疯子。尽管现在岁月与责任将我折磨得学着宽容了许多，尽管我离文学圈已经很远，改弦易扬地周游在企业家与富豪之间花天酒地，谈风论月，也不是三十岁以前那种郁郁不得志诅骂式的愤青主义，更不是为了**要么留着长长的披肩发抑要么者光头示人，表明自己是一个有思想的“另类分子”。但骨子里对媚俗的反感，对龉龌的厌恶，对伪善的憎恨，仍会经常用调侃、荒诞甚至滑稽的语言去**他们。尽管将心中的块垒**之后遭到朋友们的“对你有什么好处”的劝慰或者功能的质疑，我会自我安慰地说：“癞蛤蟆爬脚面，我咬不了他们，恶心恶心。”我真的忍不住对既得利益都那种肠油脑满沾沾自喜的恶心，对为了眼前一点点蝇头小利就嚼饭送人、顺口接屁下作的人的憎恶，更忍不住对那些自以为是大师却“一肚子男盗女娼满口仁义道德”的四处作秀者的抨击。
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