这本《魔术时刻》，读来依然是感觉熟悉的文字。书里的那些故事就如这个书名一样，像是“魔术”，太多的隐喻，让人看不透。而那些情感，又是那么的难以捉**。每个说故事的人都有自己的方式，苏伟贞也不例外。读着这些故事总觉得有某些东西被作者刻意隐藏起来了，被迷一样的**进去，努力想看透，却总是被隔离，隔岸看着这些故事的发生发展，自己始终是一个清醒的观众。
可能苏伟贞并不是台湾最好的作家，也并不是最会讲故事的人，但是我很喜欢她的想象力，就拿这本书中的故事来说，读来或许并不那么畅快淋漓，但每个故事都是那么的与众不同。
同名的《魔术时刻》，关于一场游走于婚姻之外的爱情，本应该是世俗的，但是作者用一场雨中摩天轮的戏把故事演绎的如电影情节般**和唯美。《孤岛之夜》中的***，也因为一场即将到来的政治选举，而让这本是逢场作戏的邂逅萌生出一段情意，这其中的孰真孰假谁又能分得清？《倒影小维》和《候鸟顾同》读来更是觉得混乱，亲情，爱情，甚至同性之间的某些暧昧，以及一帧照片是寓意和一只鸟的隐喻，在隐隐之中与人物命运紧密相连。
关于《老爸关云短》，我非常同意王安忆在序言《解密》中说的：这是“魔术时刻”中最为清醒的一刻。读到这一篇的时候，突然觉得文字中的那份清醒得跟其他故事有点格格不入，不禁让我想起张大春的《聆听父亲》。大概所有这些在眷村长大的台湾作家，都有着一种“外省”情结，故事中总是免不了对过去的回忆和对故乡的复杂情感。《使者》一文，亦是如此。
另外两篇《以上情节……》和《日历日历挂在墙壁》则更加的“电影化”，更难以分辨虚实。前者中那个单亲家庭女孩在虚虚实实间往返，真真假假都在最后一句“以上情节纯属虚构”中戛然而止。后者里那个传统老式的大家族中的老太太，则是在日记中构造了一个自己的世界，用这样的方式来面的丈夫的背叛，与现实重叠又相悖。
这不是一本读起来让人感觉轻松的书，每个故事似乎都制造了一个迷宫，走在里面永远不知道出口在哪里，却又似乎看到了人生百态。也正是因为这份猜不透，让每个故事都更加迷人。
《魔术时刻》读后感(八)：落入凡间的女巫
我评价苏伟贞像个时髦女巫，无论是从立体形象，还是从平面接触，后两句评价有点苏伟贞写作风格的感觉。女巫是褒义词，我固执地认为，因为她有魔法，苏伟贞小说就是女巫手上的水晶球，旋转的永远是未知的世界，或是已知可未被察觉的现实。
第一次读苏伟贞的小说《魔术时刻》，集结了她的八部短篇。卷首有一篇王安忆老师对此书的导读《解密》，看题目就可知苏伟贞的小说有种不可逾越的神秘感，每篇都像一个魔术。苏伟贞认为人的生命中总会有一个暧昧不清，模糊不明的时段，在影视技术里将其定义为“狼狗时间”，在拍摄过程捕捉到该时段的抢拍手法叫“魔术时刻”。我同意王安忆老师的观点，如果仅用“魔术时刻”来形容苏伟贞小说内涵构建，显然是不完整的，其深刻喻意恰恰是隐匿在魔术时刻之外。
苏伟贞的立体形象，来源于书内页的一张像片。她坐在书堆里，黑白影像搭配严肃神情，眼神里饱含睿智深邃，镜头是个大仰角，仿佛她能预知未来。谈及平面接触，她的文字很时髦，扎扎实实的现代派，绝非传统意义上的小说写法，天生的文学语言创造能力，简洁有力。华语文坛颇有几位先锋派女作家，像朱天文、朱天心，还有擅长散文的钟怡雯，她们的作品都有异曲同工之妙，冷静中渗透着犀利的人生洞察力。
应该赋予《魔术时刻》几个主题词：女性、孤独、冷静、隐喻。小说的女主角几乎是清一色的知性女子。包括《孤岛之夜》中意欲投身政治的小新党员、《魔术时刻》中多情放任的女作家、《倒影小维》中同性取向的女大学生、《日历日历挂在墙壁》中撰写日记的精灵女童；她们都身染孤独。***后抖落的虚空，婚外恋中的寻找安慰的孤独，爱恋却未能言说的压抑；小说中全部故事都冷到冰点，静得怕人。《老爸关云短》是书中的例外，突出男性主人公，却将喧闹大家庭故事设置得分外冷静，《候鸟顾同》更是把因性别错置造成的人生崩塌聊得那么淡，仿佛世事无常理应为生活包容。
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