本书所辑文章，涉及二十多位写书之人，他们或“为自己写，给朋友读”，或坚持“宿命的写作”，或“为证实自己而写作”、“把自己的灵魂亮出来”，或“为了一个野心”而写，或“因为无力，所以执着”，或“用生命写作”，甚至坦言写作为“通往虚名之路”，甚至仅仅是想“在死之前写一个小说”……种种情结，种种信仰，他们无不是在各自的情结与信仰中独守严谨写作的阵地，哪怕写出的不是大众喜读的书，哪怕从没写出过一本完整的书。而无论有没有得到那个“虚名”，他们都在无怨无悔地写着。他们是真正的写作者，他们都将受到读者的虔敬，因为他们是在用心写作。
我们需要的，正是用心写作的写作者记录他们写书经历的文字。他们的书，从灵感的产生，到框架的建构，到书写的过程，到看见自己的书摆在书店一隅……其中充满了创作的冲动、写作的**，也充满了孤独、焦虑与徘徊……书写，是怎样一种难以言说又欲一吐为快的病痛，是怎样一种在绝望中希望的人生悖谬？
编纂此书的目的，正是借写书之人的文字，畅谈这种创作的**，言说这种书写的病痛，如果可能，并放大这人生的悖谬。感谢本书的二十八位作者，感谢他们为我们讲述写书背后的故事，感谢为本书提供支持与帮助的每一个朋友。感谢书。
编者
2011年12月
《写书记》读后感(六)：杂花生树
看这本书的时候，有一种很奇怪的亲切感。印象里，从大学毕业就再也没有看过建国前的文学作品了，鲁迅、茅盾、巴金等等这些名字也幻化成一个个的代号，是那个时代的象征。随着后现代主义不断地解构，以往的文学大师被纷纷拉下神坛，这些早已故去的大师们也都被放入了故纸堆。这本《写书记》来的十分及时，书中的作者多是我耳熟能详的，大多数作品我也曾读过，看作者说如何写出那些经天纬地的著作，仿佛与他们拉近了距离一般。再者，现今文坛很是浮躁，看看这些成名已久的大家依然谦逊地谈着创作的初衷，也未尝不是一个启发。
相对于“关于书的书”中的其他三本（《译书记》、《编书记》、《卖书记》），“写书”这样一个从无到有的过程才是最困难的。将无迹可寻的汉字一个一个排列在一起，连成词，组成句，形成段，构成篇，合成章，最后成就一个好的作品，这其中的心血绝非寥寥数语就可概述。然而所谓巧妇难为无米之炊，纵观本书，作者谈得最多的，乃是激发他们拿起笔的故事；简单来说，文人创作主要有两个源头。
其一是从生活中发掘灵感，最具有代表性的是鲁迅先生所说的“杂取种种，合成一个”。这句话几乎成了小说创作的圭臬，人们往往能从作者周围的人身上发现小说主人公的影子。引起争议最多的，当属钱钟书先生的《围城》，有人从方鸿渐身上看到了作者本人，又从唐晓芙身上看到了杨绛。虽然钱钟书先生断然否认，大概他自己都没有意识到在创作的时候，已经将身边的一干人等写了进去。或许，这也正验证了“艺术源于生活”罢。
其二则是拷问自己的内心，《写书记》中最为典型的是史铁生。人们往往醉心于他笔下的《我与地坛》，而忽略了他之后的佳作，譬如《务虚笔记》、《病隙碎笔》等等。他这篇《宿命的写作》读起来更像是一个人在喃喃自语，反复盘问着自己的内心写作的初衷。除却像史铁生这样殚精竭虑、用生命在写作的创作方式，还有一种随心所欲、顺手拈来的自然态；也就是书中残雪的生活方式。她也是本书里少数派：将写小说作为生活中唯一的事情，而每日真正用来写作不过两个小时。这种灵感式的书写也为残雪的作品带来了一抹灵气。
然而无论最开始的原点是什么，但凡大家的作品，大多文字朴实，耐人咀嚼；即使情节跌宕，错综复杂，言辞也绝对不会是华丽的堆砌，而是言之有物。这不仅体现在他们的小说中，在这本谈创作的《写书记》里也可见一斑。同时，好的作品又往往离不开千锤百炼，且看《子夜》多次修改故事提纲，《红岩》的多位作者不胜其烦的再三润色，即便连遭后人无数诟病的样板戏也需要精打细磨，有汪曾祺这样的大家不厌其烦的再三修改。
写到这里，我不由得为自己愧赧起来。
《写书记》读后感(七)：重拾老国货
近来要说新生代女演员走红的程度，可谓没人拼得过杨幂了吧。从《宫》一路烧起来，红到简直烟熏火燎油光锃亮。这人红事非多，广大网友无情把她跟李小璐之流划到假脸姐妹团一队里。一时间，关于整没整是不是天生，两派吵的不可开交。不管怎样，关于杨幂拔牙修正脸型这事可是她亲口承认的，直言自己拔后晚上疼的睡不着。以至于我后来看到国际天后杨函数那别扭的嘴型就想起余华来。这是为神么呢。因为余华从文前是牙医啊！
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