读吴文君的这些小说，很难不令人想起黑塞的一个说法：小说是假装起来的抒情诗，是给诗的灵魂的实验借用，作为一种标志去表达他们的自我以及世界。确实，吴文君似乎无意于成为本雅明或莫言意义上的“讲故事的人”，不如通常的小说家那样重视叙事，尤其是宏大的国族叙事，而是更多地以抒情为“志业”，着意于呈现“那些心理学的暧昧领域”，传达个我诗心里的感觉、意象与心象。由此，她的小说，亦可称之为抒情小说。
这种抒情小说的创造，在中西文学史上，其实都不乏典型。伍尔夫的《墙上的斑点》、《达洛维夫人》、《到灯塔去》、《海浪》，普鲁斯特的《追忆似水年华》，纳博科夫的《洛丽塔》，麦卡勒斯的《心是孤独的猎手》、《伤心咖啡馆之歌》，还有鲁迅的《呐喊》、《彷徨》，废名的《桥》、《桃园》，沈从文的《边城》、《长河》，汪曾祺的《大淖记事》、《受戒》，格非的《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》，等等，都属此列。吴文君的创作所承接的，也正是这一脉络复杂的写作传统。如果要做更详细的区分，也可以说，她早期的作品，更多是受西方思想和西方小说的影响，接近于伍尔夫所说的“心理学的诗”；在晚近的创作中，她则更多是想着“回到先秦”，回归中国文化和中国文学的传统，尤其是抒情传统。
按照陈世骧、普实克、高友工等学者的说法，抒情是中国文化和中国文学的特质。“中国文学的荣耀并不在于史诗；它的光荣在别处，在抒情的传统里……以字的音乐作组织和内心独白作意旨是抒情诗的两大要素。中国抒情道统的发源，《楚辞》和《诗经》把那两大要素结合起来，时而以形式见长，时而以内容显现。此后，中国文学创作的主流便在这个大道统的拓展中定型。所以，发展下去，中国文学被注定会有强劲的抒情成分。”在五四以后，随着中西交流的频繁和时局的动荡，风气才开始改变，叙事终于压倒抒情。而不管是遣词造句，还是在布局谋篇，乃至于思想立场的选择上，吴文君的小说，都与此一抒情传统若合符节。比如在《蚂蚁》里面，吴文君就别有深意地引入了“客从远方来，遗我双鲤鱼”和“人生天地间，忽如远行客”等古典诗句，还以水洁、付义的女朋友等来呼应迎春等古典小说里的人物。对《诗经》、《楚辞》等古典文学里种种意象的化用，更不在话下。
这种对抒情传统的自觉赓续，对吴文君的写作来说，是大有意义的。在“70后”作家中，卫慧、棉棉、盛可以等，喜爱的是极端叙事，尖锐而生猛；张楚、弋舟、蒋一谈、魏微、付秀莹、吴文君等，则逆其道而行之，偏重抒情。吴文君以轻灵、轻逸为美学价值，重视意象和心象的创造，重视留白的艺术，《后屋》、《银灯笼》、《红马》都可看作是这种美学实践的上乘之作。可是她有的作品，比如像《小维娜和猫》、《米萧的宝石》等等，不但没有到达轻灵、轻逸的境界，反而显得有些轻飘、轻率，俨然是当下流行的“小清新”。仅凭《后屋》、《银灯笼》、《红马》这类作品，吴文君亦不足以和张楚、付秀莹等区**来，反倒是《蚂蚁》这种有意赓续抒情传统的作品，如朦胧夜色中的火焰，让人眼前一亮，怦然心动。我想，吴文君不妨从这“一点”开始，继续思索传统和个人才能的关系，拓宽、拓深自己的写作，也为抒情传统在当下开出新的面相。
2013年3月1日于中山大学
上一篇：左先生，向右转读后感精选10篇 下一篇：科学的边角余料的读后感10篇
推荐小说： 二号首长 侯卫东官场笔记 官场之风流人生 官道之色戒 脸谱 红色仕途 沧浪之水 驻京办主任 医道官途 重生之风流仕途 风流仕途 官道之权色撩人 官场之财色诱人 官路红颜 官场桃花运 官场风月 官道无疆 一号红人 官商 重生之官路商途 宦海沉浮 重生之官道