一朵桔梗花读后感精选10篇(3)

《一朵桔梗花》读后感(六)：花·女性·时代

首先个人认为最后一篇《四枝向阳花》无论从文风上还是内涵上均与前八篇大相径庭，因此在此不作讨论。（据说日版初版只有前五篇，再版则是前八篇。这本书称不上严格意义上传统的推理小说，甚至更像是言情小说-而作者连城三纪彦本人后来也转写言情小说并借此获得直木奖。而我认为这本书的出彩之处在于它超越一般推理作家的优美笔调和人文关怀。我不懂日语，钟肇政先生的翻译大抵也增添了几分光彩吧。这个新版的标题翻译做了些小改动，我觉得还是比较成功，这样所有的标题中均带花名，显得整齐优美。第一篇《一串白藤花》是整本书中最“入门级”的作品，或者说“最不像推理小说”的作品，而我也觉得是笔力最精湛的作品。篇幅相当短小精悍，谜题也较简单，然而其中韵味令人回味不已：「花街上，点着长夜灯。」这句话是全书的开头，也奠定了全书的基调：市井下层女性的人生画卷。以“一串白藤花”代指代书先生的生命和阿缝的宿命，他们都只能在时代的浪花中飘散开去。临近结尾处「阿缝这女人的心原来不是我的，而是属于在临县病了十几年的丈夫。」这一句表现出阿缝人生的不可避免的悲剧；而下一句「不久，大正时代结束，长夜坡的灯熄灭。」将这种悲剧氛围再升一层。接着的《桐棺》则是最像推理小说的一篇，其中的谜题“为何杀老板”是相当“推理式思维”的诡计。以帮派斗争为背景，讽刺所谓兄弟义气。喜欢结尾的设计：续写缘分。第三篇《一朵桔梗花》与大阪圭吉的某短篇作品在核心诡计上如出一辙，但很明显本作完胜。同样的题材，连城之笔力入木三分。写少女，这句描写令我久久不能忘怀：「铃绘又点点头。每次点头的时候，发髻上都会有二三绺细细的发丝掉下，去舔她白白的领口。」这句话令我想起《伊豆舞女》，很日式的笔法，让我对女主人公的形象都生出几分爱慕。文中的“我”则是木讷形象，参不透铃绘的念想-而这个社会亦如是。铃绘的本真情感在连城的笔下澄澈而美好，最后结局使读者恍然大悟：「屋檐下的花即令是默默无言，屋檐下的花即令是默默无言，也仍然没有让最后一瓣花染污，把它的纯白留在那男子的心房里，然后结束了像只有几天日子的短短一生。」结尾的句子令人动容：少女的情怀仿佛一朵桔梗花，哪怕只有三天的寿命，也将绚烂地开放在污浊的人世间，为她所爱，倾其一生。《白莲寺》与《桐棺》一样，是在“为何杀人”上存疑的谜题。本以为本篇以母爱为题旨，然而真相却是母亲对“我”生父的追思。「莲花是真宗里所说的“极乐净土”上，以各种颜色绽开的花。母亲在下决心杀死父亲的日子里，凭自己的意志丢弃了那些花。母亲是在这一片漆暗的土里，不只埋葬了季节，连死后的美丽世界，也是恶人所不被允许住的世界，也一并埋葬了。为的是在其后的生命里，只看守着罪，只当一个恶人；还有为了守护我的血。」结尾的这一段文字，写到母亲为了爱情犯下罪行，抛弃进入极乐世界的机会，甘当恶人。然而这样的爱情，哪不比莲花纯净？第五篇（同时也是最初版本的最后一篇）《菖蒲之舟》是我最喜爱的短篇推理小说。它以歌人苑田岳叶的短暂一生为线索，溯流而上，探寻其殉情自戕的真相-而这真相的崩坏令人咋舌。我认为这是只有日本作家才能写出的“空”-为何而做？不为何。只为满足心中的一份自恋（narcissism）。至于所做之事带来的余波，无所谓的态度对待。读这篇很容易想到《人间失格》，而知晓谜底后我又想起了《Q.E.D.证明终了》中《吊诡的房间》一作-主人公的人格究竟怎样？这种空虚空洞空无一物的人格，仿佛村上作品中令人捉**不透的各种情感和意象，最终沉浸在空的世界中了。菖蒲与主人公人格的呼应精当，而作者在结尾处仍不忘缅怀那些痴情女子：「那些女人们的生命，但愿在死后的永恒的黑暗里，同样以那种花的颜色浮泛着。」《绯红山茶花》的崩坏程度并不比《菖蒲》低，但惊人的结尾之外似乎缺几分余味。第七篇《落菊之尘》的历史味道更浓，武士的悲剧在精心包装的诡计中暴露无遗。「重太郎不是从马背上，而是从新的时代变革的大潮上摔下来的。」这句话一针见血地点明，所谓武士的尊严，也不过一缕尘埃。想起乱步变格名作《烟虫》。第八篇《夕荻情逝》是最长的一篇，然而穿凿痕迹却也过强，“为编故事而编”的感觉较重，而女性在故事中的分量也有减弱，因而与前七篇区别开来。倒仍然是优秀的作品。总体说来本书八篇作品都是女性为主角，男性为叙述者，而最后两篇结合日本历史，更将女性的悲剧提升到时代悲剧的高度，篇篇情感与逻辑并重，有推理、论证的严密解说，而文字也不失优美，如封面水墨画一般朴素雅致，对女性的描写深刻而生动，淡淡的悲情氛围弥散全书。正如封底所写：「旧时代日本底层女人的浮世绘」，本书实为时代小说与推理小说结合的最**。

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