连城先生的文笔确实是没的说，不愧是推理界文笔第一，叙事上古风古雅，有种读古书的既视感。总的来说，这部短篇集在抒情的同时不失推理，推理性基本上也都挺强的，并没有明显的不足之处。给五星吧。
《一朵桔梗花》读后感(五)：最爱的还是菖蒲之舟
断断续续看完这本书，除去后两个故事，前七个故事都弥漫着馥郁的香气，是女人香也是花香。那条邻畔而筑的花街，可能是一条小巷子，深处有着繁闹的花船，亦或者是一个毗连水域的街道，零星地布散在郁郁葱葱的林子里，仿佛纤尘不染。
整本书都是以花街上的女人都联系着凶杀案。她们为情为义，心中都承载太多不堪与无常，有意无意地让每个故事中的“我”发现了她们与花之间的真相，感叹她们，也审视自己。
可能在那些客人看来，阿缝和代书先生之间，有着不为人知的感情，他们之间的情感通过文字却未向着彼此的传达而显得奇特却真挚。即使杀了人，那个待人和善的代书先生也是用自己的方式来怜悯那些女人，在他看来也是对自己的一种安心，文人最有力的杀戮只有文字。在命不久矣的代书先生看来，似乎拼着最后一丝力气为阿缝，为自己都是一种解脱。真相的解剖比较含蓄却也在情理之中，阿缝与代书先生之间不是“我”揣度的简单的文字上的**关系，更多是命运的怜惜和认同。
阿际与贯田的爱夹杂太多，有仇恨有依靠，为着彼此的回忆而活着，又希望对方死去才能好好地忘记过去。连他们自己都不知道到底是爱着还是恨着，亦或者只是在这么多年来习惯彼此作为威胁才能让自己时刻保持警惕，对旁观者轻轻地说一句：对不起，我曾经爱过。那朵铜花和阿际一样，不断生长仇恨，也不断向往美好。当一切威胁都解除了，贯田死了，阿际却再没有勇气站起来，那朵铜花就这样淡淡地离去。好像她什么都得到了，又好像失去了很多。这个世界和那个黑帮一样，在存活中寻找自身价值，一旦被替代，好像自己失去活下去的意义一般，迅速熄灭。
我一直觉得玲绘是个孩子，她扔下桔梗花的花瓣就是单纯地去希望拾花之人看一眼自己，她看着远处的火光想起来木偶戏里的阿七，她之前的局促不安只是少女芳心暗许的羞赧，她的心事静静地绽放，连着窗台上的桔梗，制造了一场凶杀，只是这次的主角不是阿七，而是自己。自己对于自己的心思是最清楚不过的，但与对对方的心思，即使一个简单地问候，也会迷了方向，这样跌跌撞撞地试探，一次次碰壁，在爱情里是最为常态了，玲绘和阿七不都是为了心中的那个答案在幼稚地做着傻事么？
一池白莲静谧开放，莲花下的秘密也不是无迹可寻。可是母亲这样的人，到底在坚守什么呢？即使真相浮出水面，但唯一猜不透的就是她的心思吧！她是在为死去的情夫的一承血脉还是为了自己的完整爱情？生前没有把真相告诉自己的孩子，她一定是希望那段爱情和仇恨就如白莲那样，开过夏天，只开一季吧！有人说，白莲寺的推理情节支撑整个故事的起承转合，戏剧冲突最强烈的莫过于杀人、换脸。这些情节可以说是整本书里结构最全面的，即使后面的那本绯红色的文字中也有阴谋的出现，但白莲寺的阴谋故事发展的确自然服帖一些。
其实我最喜欢的是菖蒲之舟。范田岳叶的才情回溯到菖蒲，大正时代的和歌，浪人，赴死都给这个故事蒙上了一层传奇色彩。我竟能深深认同范田岳叶的癫狂，他希望自己的一生的故事和自己写出的和歌重合，他的和歌充满了爱情，但他自己心中却没有深爱过，想象中的自己为了某个人茶饭不思这种事情，在现实生活中是荒谬，但在和歌里确实那么饱经情感，如果在现实中乏味死去，不如让别人也能体会到自己对于和歌的热爱。不爱文绪，却被朱子的真情打动，他骗了所有人，却骗不了自己，用自己的虚假假意换来的真情是弥足珍贵的，就让自己最后一次赴死来完成这个故事，也算是对朱子真情的回报吧！有时候自己也会不自觉迷失在自己构建的世界里，看似没有联系的两个维度空间，制约影响着我这个本体，我无法像范田那样，用和歌来搭建自己的世界，我更无法剔除自己原本的多情，在现实里放纵自由地活着。无法做到，心向往之。
就先写到这儿吧。明天我还要带着框架过活，我希望将来扔掉它的时间快一些，再快一些。
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