3.《一朵桔梗花》
初见铃绘
「窄窄的，像堆放杂物的贮藏间，榻榻米黑黑的，有湿气的样子，一股臭味扑了上来。斑驳的墙上，南珠流成帘子的模样。
女孩坐在一架涂料剥落的茶橱边，里头很阴暗，像沉淀着浑浊的薄暗。」
「铃绘又点点头。每次点头的时候，发髻上都会有二三绺细细的发丝掉下，去舔她白白的领口。」
整一个川端康成式的写法，读着就真真觉得眼前就有那样一位16岁少女，坐在那满是霉味的房间里，拥有最动人的美丽，却无法掌控短暂而脆弱的生命，只能踟蹰着随着年轮葬送自己的年华。
在连城的笔下，铃绘的情感是如此澄澈而美好，所以当我们了解到幕后的真相时，才更加得心酸。
屋檐下的花即令是默默无言，也仍然没有让最后一瓣花染污，把它的纯白留在那男子的心房里，然后结束了像只有几天日子的短短一生。
如此少女的情怀仿佛一朵桔梗花，哪怕只有三天的寿命，也将绚烂地开放在污浊的人世间，为她所爱，倾其一生。
一切美好都将如花朵凋零，让人还来不及疼惜，却已然飘逝。
4.《白莲寺》
「我右手腕的刮伤是几时在哪里受伤的，已经想不起来，但是母亲的舌头拼命地**那滴落的血的感觉，倒记得一清二楚。母亲就像是自己受了伤似的，痛苦地扭曲着脸。**从我体内流出来的血
——她在梦境里惊恐着，呈现出跟记忆里一样的面容，咬我的旧伤疤。」
「莲花是真宗里所说的‘极乐净土’，以各种颜色绽放的花。母亲是在一片漆暗的土壤里，不只埋葬了季节，连死后的美丽世界，也是恶人所不被允许的世界，也一并埋葬了。爲的是在其后的生命里，只看守着罪，只当一个恶人；还有为了守护我的血。」
开篇似乎是个关于童年阴影的故事：从小噩梦的源头、陌生的男子、伤痕的由来、诡异的火灾，身世的谜团、还有模糊的杀人现场….
母亲是杀人凶手？
母亲为了给自己的童年留下杀人记忆不惜行凶却是为何？有何隐情？
母亲并非杀人凶手。
父亲杀人？
父亲是被杀？
我又是谁？
当所有的问题随着时间的流逝愈来愈明晰，最终水落石出时，我还是略惊讶了一把。
5.《菖蒲之舟》
整一个太宰治的人生写照。
「苑田在晚期出版题为《情歌》《复苏》的两大杰作歌集，而这两部歌集是苑田以两次殉情未遂事件为题材写下来的。这两次殉情未遂事件本身比苑田的和歌更著名；他致两位女性于死地，自己却未能如愿。第二次殉情事件后不久，他才自戕身亡。他的一生，正和非灭亡不可的那个短暂大正时代如出一辙。」
「有人批评苑田说，如果他是一位画家，那么他必定喜画枯萎的花，并让萎谢的花朵看来比盛放的花更美。」
想到当年学生时代，写日本大正和昭和年间的文学评论时，太宰治真心是个绕不过去的梗。
最先提出“无赖派”一说 ,并且在理论上进行阐述，在创作上加以实践。从这个意义上讲 ，太宰治应该是当之无愧的成就最高的无赖派文学作家。
且不说文学成就本身何如，单只是拿走爱慕他的太田静子的日记做了《斜阳》的素材后，再也没有和静子见面这件事情上，的确是有够无赖的。
当年年少，对于又无赖又矫情的太宰治，真心好感全无，更是无法理解为何两名女子明明知晓对方不爱，却争先恐后愿意与其情死。
如今读完《菖蒲之舟》，只能叹情之种种，果然最让人纠缠不清。
6.《绯红色的文字》
本篇是这部小说集最冰冷的一篇，是比东野圭吾的《恶意》还恶的杀意。
它让我相信：这个世界，恶魔真的存在，甚至还可以活得很好。
「把刀捅下去的最后一刻，我不可思议地已经完全不再犹豫。我已经不再是这个世界上的我，而是没有任何情感的恶魔。把刀拔出三津的** 时，我重重地扑在三津的身上。一瞬间，三津瞪大了疑惑的眼睛茫然看着我，一声叫喊都没发出。很快她的眼神暗淡了下去，像是坠落了无底的深渊。」
「过了二十多年后的今天，我依然会在梦中见到石块纷纷飞来的情景，从杀害水泽的那天起，在我梦中飞来的石雨，忽然变成了许多白白的山茶花，而那一朵朵花砸在我身上，其痛楚远胜于前者。我只能眼睁睁地看着一朵朵白山茶花把我的罪恶慢慢淹没。我就像一个狰狞的魔鬼，收起它尖利的惨叫，静静地望着那片红色，那片滴着鲜血的颜色，仿佛沉醉在美好的东西里，轻轻地浮出一丝微笑。」
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