第四，主人公应该聪明。目标读者不喜欢看比自己更愚蠢的人的故事，所以每一个“我”都应该是个小天才，以满足读者的渴望。对于“我”没能获得的东西，一般不应存在努力后获得不了的情况，而是没有努力去争取；一旦进行了努力，成功应该唾手可得。书中进行了较长叙述的是源远的化学成绩，短期叙述的是后半段的都市文化、时尚生活，但由于作者在有限的篇幅里需要展现更多的生活场景，以致缺少了对其取得过程的叙述，显得说服力不强。不过读者可自行通过“化学”这个历史案例进行对照。
这样，一个典型的青春小说主人公形象就已建立，他聪明、孤独，不喜欢集体生活，任性但总被纵容。为了让他更有个性、更可信，他还应该具备一些时代特点。本书中的源远写Blog、用“人人网”查找朋友的资料，用博客和微博自我营销。这提示我们，主人公是2007年以后的高中生，也就是说，目标读者群是年龄小于等于他们的人。记得《梦里花落知多少》时代的青春小说里，主要的通讯方式是**，那是桌面客户端一统天下的时代，现在，SNS kills the desktop star。
不过，《住在岛上》最具看点的时代元素是此前只在小圈子的同人小说中出现、主流青春文学未曾涉及的“男同性恋”。主人公作为一个具备如上四种特质的花季美男，所博取的已不是校花的芳心（打出校花这两个字已让我觉得太土），而是另一位具备社会地位（无论是否在校园内）的成功或优秀男人的青眼。相信这一点也迎合了目标读者中部分女性群体的偏好。有一点遗憾的是，作者描写的同**中的细密心思与感情，似乎没有跳出已过时的异性恋的描写范畴，未能很好地体现同**的特质，看起来更像是把以前的校花性别变成男而已。这可能是作者下一篇小说应该突破的地方。
最后来一点勘误，《冰雨》和《月亮惹的祸》并不是“20世纪80年代流行的口水歌”，而是港台流行乐黄金的1990年代生产的杰出作品。这可能是作者小小的失误，但更可能是有意为之，因为这句话取得了一个良好的效果：它暗示读者，1990年代和1980年代的流行文化作品对于主人公来说基本相同，都属于“古老陈旧”范畴，因此从侧面更降低了主人公年龄。用这句话，作者照着目标读者群又走出扎实一步。
本文读者也须记得，一些小破绽的创造性运用，可以让构成元素相仿的青春小说显得更生动和更可信；谁运用得法，谁就能写出一部更高水准的青春小说。不过，我还是建议，如果作者们能够在一些环节，譬如《住在岛上》的后半段，为主人公加入一些凡人皆有的磨难，并提示读者主人公可能在价值观和人生观上有所思考与提高，而非一直打造“物质梦想展示柜”——它令后半部分颇显单调——也许会在青春小说这一目前写法较为僵化的商业文学领域，开拓出一片更具钱途的天空。
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