另外，与道教类似的还有个古代方术（最典型就是阴阳五行之说，道教也拿来用，结果后世都以为是道教独创），这是道教的老祖宗，但更开放更原始也更吓人，而且通常是散落各地不成体系，互相也不交流，慢慢就演化出各种千奇百怪的东西，也就是脑洞随便开的意思，这个要跟乡村和祠堂结合起来写，威力同样不可小视，当然这一点上恐怖小说远远走在了推理小说前面，可以说中国恐怖小说的本土化起源便是古代方术和鬼神思想，当然，恐怖小说本来也谈不上本土化，人家并非舶来品 所以，推理小说本土化，背景可以从这些宗教或信仰入手 二、体裁。作者用的是书信体，但就像导读里说的，其实中国有自己特色的文学体裁，那就是章回体。其实章回体非常适合悬疑小说，看过水浒传会知道它是多线叙事，花开两朵各表一枝这种做法使得情节非常跳跃，读者一直被勾着，也不敢跳着看，毕竟是说书先生千锤百炼的成果。但中国特色的公案文其实个人觉得只适合古典推理，缺少一种灵动，也就是说写出横沟没问题，却很难出岛田东野东川西泽。当然现在日本的推理小说有向轻小说发展的趋势，读起来有浓浓的中二风和二次元感，应该跟日本人什么都喜欢动漫化有关。这个东西就见仁见智了 第三，心态。就目前所见本土推理小说来看，似乎没有特别令人满意的，这一点玄幻和恐怖小说就遥遥领先了，更遑论武侠小说。其实推理小说从节奏上有两种，抽丝剥茧和醍醐灌顶，前者通常会出现许多线索，互相交织，是螺旋式地前进。而后者通常线索不多，但有一个处于中心地位的离奇现象，破解基本在一瞬间。前者的典型是希腊棺材，后者的极端是（很遗憾）麻神的鸦，色盲诡计，还有岛田大神的恶魔岛，异乡人诡计。就爽快感来说，无疑后者为佳，写作难度则相反，前者更难。这就造成一个问题，许多作者（不仅是中国）基本是靠一个点子撑起一本书，明明是短篇的内容非要灌水成长篇。本书就是这样，其实只有一个无面尸诡计（作者甚至不屑于正面解答密室的成因）再加一个巧合，整个杀人斩首过程描写得像杀鸡，根本没有考虑血迹气味罪犯心理目击者等因素，即便有叙述者这一层掩护，也过于轻视了。一般这种长篇，用的应该是抽丝剥茧的血脉搭配醍醐灌顶的骨架，再蒙上一层神秘灵异的外皮，就可称杰作了，比如我最爱的占星术。所以，好的推理小说一定是慢慢推敲出来的，不光侦探，作者也是，从点子到小说并非扩充字数就够了，细节才是关键，写作时的心态一定要锱铢必较 第四、文笔。这个差距就更大了，虽然日本也有二阶这种哈五百的弱智文笔，但总体而言比国内要强一些，不知是不是因为国内网络文学带动的，小白文越来越多。而且中文还存在成语和文言文两个特点，这两个用得好了也只是辞藻华丽，用不好就显得很假，所以古文风不要轻易尝试
最后再说个题外话，我写的成仙计移魂计招魂计三部曲对推理本土化有一些尝试，所以对推理小说创作之艰辛，出版之困难也深有体会，不管怎么说，写推理的人都是热爱推理的，所以本书额外加一颗星
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