本书中有这样一句话"巴赫就是这么一个终结点。他没有散发出一切，反而是一切最终都走向他。"似乎很好的总结了巴赫在历史中的地位。但是我们会对一点有所疑问，因为我们常常称巴赫为西方近代音乐之父。为什么施韦泽会认为这位"父亲"没有给后代留遗产呢？我们在前面也看到了很多音乐家都"发现"过巴赫，而像巴赫的钢琴曲更是现在所有学钢琴的基础。我认为这个问题其实和巴赫与数学的关系一样。从简单的历史来讲，巴赫把巴洛克艺术发展到了极致，而之后的古典时代风格完全变了。但是从深层上来讲，巴赫就像雨露，"润物细无声"。我们不应该刻意得寻找一些后世音乐家模仿巴赫风格技巧，然后说明这是后世音乐家继承巴赫的证据。而应该重视巴赫本身对于音乐那种集大成的意识。我们其实无时无刻在巴赫的影响之下，以至于我们都难以自知。当然，因为巴赫相当于戴着枷锁跳舞，所以虽然他在旧的体系下创造了无与伦比的作品，但是由于旧体系本身的缺陷，巴赫的一些处理会让人有遗憾。如书中对一段康塔塔这样评价道：
巴赫纯粹依照惯例插入的这段反复，对文本逻辑和音乐逻辑当然都是一种破坏；这表明，巴赫这位独一无二的天才，在其所处时代的陈规律令面前是多么无助。单单从这段反复中，我们就可以看到巴赫艺术的整个可悲命运。其实关于巴赫，还有太多的东西可以说了，比如巴赫的自学成才(楔槌键琴演奏、管风琴演奏、和声、创作——通通都是自学)，巴赫对他的前辈的继承(巴赫抄了很多前辈的谱子)，巴赫与路德教，以及巴赫和他后辈们音乐技巧风格的比较。还有学术的如历史本真运动，以及演奏巴赫应该用什么乐器。这些都是本书中有所提及的，而且随便一个问题都可以写成洋洋洒洒的论文。巴赫就像大海，有取之不尽用之不竭养分等待我们汲取。而国内可以出版像施韦泽这样的学术性巴赫传记，确实是读者之幸。(如果是专业学习音乐的人，本书中还有施韦泽大量演奏技巧，演唱技巧以及欣赏方式的经验值得去看)
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