如何让“小说”这种视角极小的叙事工具，切入到这些“大事件”中，这里作者采取的手法，就是动用了文学的各种可能，各种“先锋派”“现代主义”“后现代主义”等等变形、魔幻、颠覆等手法，来实现小说基本架构与大事接的互联与联通。
在作者小说里的叙事主体，基本都是大同小异的，我们可以大致归纳一下这些人的平庸的人生，他们本来应该在南方以南京、苏州为中心的一个区域里生存，后来加入了北漂大军，意图在北京混出一个人样来，当过以拉广告为主业的编辑，干过北京外来户干过的各种杂活，这个主体，都带有一点文学青年的基本底质，这样的质素，在当今这个文化已经被唾弃的时代，显然是难以活得**自在了，总之，小说里的人物都是小人物，但又有一点文学青年的多愁善感，作者这样的定位，无疑拉近了这个小人物与普通读者的心理对位，同时，这样的性格定性，又使他加入到大事件带来的事故中能够给他的心灵产生足够的达到小说花言巧语所需要的心理反映。这样，作者成功地借助于这样的人物设定，而使得这个小人物与大事件挂上钩来。
而作者采取小人物与大事件的挂钩办法，实际上就是蛮横的让小人物硬**大事件中。比如，《上班一条虫》里，直接把小说里的主人公设定成一个餐厅里上班的服务员，直接参与了发生在餐厅里的监控设备的安装及视频的传播，从而经识了卷入黑手争夺而导致的追杀危机；《鸵鸟人生》里主人公又设定成了出租车司机，从而载运着一个恐怖分子，经历了一场生死考验。这种设定，带有魔幻色彩，而作者的文字抒写中，也直接给文字加入了诸多变形、变异的魔幻手段，如《鸵鸟人生》里直接将人按照动物的属性予以呈现，从而给一个缺乏起伏的文字带来叙事空间上的弹性。除了这种变形之外，作者还虚化叙述的确定性，不断变更文本本身的多重现实时空，如《鸵鸟人生》里，写到自己成功地控制了恐怖分子的炸弹引爆，随即作者在小说的最后，又颠覆了这种叙事，直陈主人公被炸死。这种手法，你说它是魔幻现实主义，说它是后现代笔法，都无并紧要，因为作者在写作时，脑海里是不可能出现这么多的主义的，太多的主义，会把小说创作死搅蛮缠成一团乱麻，而作者这样的设定，完全是妙手天成，只是完成了作者将小人物插入大事件之后，必须兼顾到的生活逻辑本身，因为在《鸵鸟人生》这样一篇小说中，一个出租车司机想逆转一件爆炸，只是作者的一厢情愿，作者必须给予生活更为残酷的真相呈现，这样就自然地设置出小说里的另一个更为残酷但更切近生活的结尾。
当然，我们也注意到，书中还有一些小说，作者并没有对它进行魔幻式的加工，包括人格变形，人物变异，如《袋鼠妈妈》这一篇，小说完全是如实叙写一个小区里的年轻母亲，结识了一群妈妈朋友圈好友，但是，最后揭开的事实却是圈子中另一个女骗子，冒充成母亲，如何一步步地通过朋友圈骗取了信任，直到拐走了孩子。这个故事，作者没有对情节与人物进行任何的变形，这是因为这篇小说本身就具有了“事故”的性质，天生地具备了故事的优良秉性，所以，作者没有对它采取“先锋派”的手术刀的加工与修整。
至于作者通过他的这一套神奇的变形术，而赋予“故事”以起承转合的“事故”动力，究竟表达了什么主题？我想，那是仁者见仁、智者见智的事。而最外在的内涵，就是作者借此思考着人生的意义何在，应对灾难来临时的人性困挠，以及庸常生活里的欲望秘境，作者巧妙地通过大事件，通过借鉴先锋派的一些技巧，来完成了任何一部小说都必须具有的对社会的认知，对人性的刻画，对生存的映射。显然，作者是一个智者，找到了他的“这一个”独特的解剖刀，寻觅到了能够下手够狠够**切入点，完成了这部小说里的实在而又陌生的文本**力。这是一个好小说的标志，这是一个突破性的创举。
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