一开始以为的三姐妹也并不是没有什么依据，因为长房的姐姐和大阪的三妹是分居的，对于我这样草草略过的翻书人，一开始的确没看清楚这家庭的结构。
四姐妹，一个比一个矮，却不一定一个比一个开放。
朋友钟爱的鹤子约是最保守的，门第观念的产物。
二姐幸子尚有开明之处，虽然自身不愿意，却常常作为中间者。
三妹雪子和四妹妙子可能是全书各种矛盾的集中对象。而立的雪子，从头至尾被张罗着亲事；近三十的妙子，本有订婚对象却频频惹出事端。
我们说，雪子是传统美的体现。她优柔寡断的性格，纵使不合年龄，也有别一番的纯洁美。而妙子，则是新时代女性的代表。她推陈出新，似乎从来停不下新花样。
然而，作者却同时展现了雪子的坚忍和妙子的早衰。雪子最终觅得良缘，而妙子却在远离家乡的温泉酒店悄悄生下孩子。这大概是作者赞贬的体现了。
可我没有猜到结局。婴儿出生的同时死去了，是个漂亮得像娃娃的女婴。临成亲前，雪子开始拉肚子。
是的，小说在雪子肚子的不适中结束了。
《细雪》读后感(六)：萤火虫（摘自黎戈《私语书》）
如果不是看了黎戈的文，估计一辈子都拿不出足够的耐心坚持看完这四十万字。所以摘下来放在下面。
“日本人总是沉溺于没有喜感的事物，他们有成箩筐的悲情道具：樱花、瀑布、春雪。现在，我又发现了萤火虫。
读《细雪》，情节框架破旧得很，就是没落关西世家，四个姐妹的嫁娶离合。若干年前，看得我昏昏不已。我草***，小说还能这么写。现在得说，妈了个咪的，小说就得这么写。为一场相亲写上几十页纸，再为一次水灾絮叨个几十页。八婆得要死，原来一场人工婚姻，其程序复杂过大国和谈。雪子一到月经期就会有激素性色斑，相亲得小心翼翼避开那几天，还要涂厚厚的蜜粉，一不小心忘了加胭脂，就被对方疑心是有肺病，得拍张X光片子以示清白。比猪肉出口检验程序还严格。
看到姐妹扑萤火虫那段，想哭了。我得说，我绝非一个滥情的人，哭点没那么低。想哭是因为突然明白谷崎的绝望。用一本不合时宜的书，反抗战争对美、对个人生活、对日本趣味的野蛮倾轧。《细雪》写于1942年，侵华战争的第五年。火光与枪炮的隆隆声中，右翼分子声嘶力竭的呼战口号中，他孤绝地写着他心中的原味日本。春天地赏樱，夏天的扑萤，冬天的淡淡日光，梅雨季的脚气病。我一下子原谅了他絮絮叨叨的超长日剧般节奏。因为，他要用一张细密织就的日常之帘，徒劳地挡住战争的强光。
其实整部《细雪》都是，没有什么刺激味道的情节，就是一种音乐般的酣畅生活流。起起伏伏。中间点缀着一闪而过的情绪亮点。萤火明明灭灭，不离左右，亲情也是。”
《细雪》读后感(七)：细雪风物堪赏玩
《细雪》平庸琐碎，人物面貌模糊不清，不要说次要人物，主要人物也莫不如此。没有戏剧冲突，没有悬念。日常生活里流露的温情以及场景风物之美固然使人受触动，但很快就会被冗长的交代或散乱的对话淹没。不晓得萨特何以称它为“现代日本文学的杰作”，也许这种散淡简素的文风不事雕琢，反而更切合古典韵味，从而使人浑然不知地陷于淡淡的哀愁和追念中吧！作为风俗小说，有意了解日本大阪神户风情者确可一看，但对于我这种缺乏耐心的读者而言，这样五百多页的小说看着真有点活受罪。
不知道小说为什么叫《细雪》，从头至尾竟无一处说到雪。如果让我去理解，牵强地这样以为：岁月年华如此匆匆而逝，日子里虽不乏小小的惊喜、琐碎的幸福和理所当然的希望，而这一切，毕竟如细雪一样，不知不觉地蒸发了踪影，让人妄自怔忡寻觅吧！
跳万岁舞、山村流舞，赏樱、赏萤，芦屋洪水、东京台风，这些段落可堪赏玩；幸子在芦屋庭院里的遐想，对父母的追思，对姐妹的怜惜，对年华的感伤，老实说，写得还挺动人的，令我想起农村的老家。就像幸子一样，这样的追思怀想谈不上是深切地伤痛，却难免浸上浅浅的泪痕……
（《细雪》读了一个多星期，多在午后，多在那张破沙发上，多半太阳充足，把我的脚我的脸我的书页烤得暖烘烘的，有时会把脚搁在前面的小茶几上，昏然睡上一会儿，醒了接着看。看书中幸子一家在赏月时，写集锦信给雪子，用毛笔在卷纸上写诗，风雅得很。忍不住照猫画虎地在书的扉页上也写了两句：日影烘书暖，午梦越几来。）
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