三十五岁的女剧作家高远奈津，有位“完美”丈夫（辞去工作专心做她的经纪人与家庭煮夫）。两人住在宁静的乡间，从事剧本创作。
曾几何时，本来是亲密战友的丈夫，却变成了碎念狂与控制狂，不仅监控奈津的日常生活，还修改她的剧本，扼杀了奈津想突破自我的创作欲望；更糟糕的是，日渐安稳的日子让丈夫的**也愈发淡薄，反而嘲笑妻子的**、挑剔她的身体。生性体贴又害怕冲突的奈津，内心充满郁闷与不满，每每与丈夫争执之际，又败下阵来，独自煎熬，一再妥协。这样一直为了他人创作、没有**的生活，让她快要干涸。
在家庭以外的世界，她第一次清楚了解到男人信口的谎言、丈夫强烈的支配欲，还有自己长久以来饱受压抑的炽热**。她决定豁出去──然而，绝对的自由与自主，还是敌不过爱情的残酷与善变……她要追求的是爱与性的极致，也就是──永恒的孤寂。
村山由佳以清澈透明的笔触写尽**、情爱纠葛的各种样貌：言语的**、肉体的**、盲目的崇拜、窒息的掌控、稚气的依赖、飞蛾扑火的冒险、将爱未爱之际的心机算计……爱欲交缠，字里行间却散发着挥之不去的孤寂感与淡淡的愁绪，令人低回不已。
《双重幻想》读后感(八)：又一个关于女性出轨的故事
在我看来这本书在日本作家当中应算是简练的，情绪始终十分饱和，对我来说有一种难得的放不下手的阅读感。可能是奈津身上集合了很多女人们想做却又不敢的情结，那种就像一列火车，从一个小小的脱轨开始，不可控制的轰隆隆横贯而豁出去的鱼死网破。是的，鱼死网破，一发不可收拾。看起来随时都生活都可回到起点，只要奈津的脚步轻轻向回后退一步，小小的转身，省吾就一直都在她的身后呵，那个乡村的田园生活，有一条忠实的狗，一条亲昵喜欢撒娇的猫，一片不大不小的农田，一个不是很可爱也不是很讨厌的邻居，每天安逸的看日出日落，和省吾在一张床上，睡没有梦境的觉。
可是就算人回去了，心怎么办呢？
不是每个女人都有胆量逃脱现有的轨迹上的生活。
看到最后，觉得奈津一直感觉的悲戚，也许就是对于生活的一种无可依靠感，对于男人的一种无可依靠感，省吾是自己的丈夫，却已经没有任何的共同语言。志泽狼一太是第一个让她身心俱焚的，也是导致她出轨，不止是情感，亦是整个全部生活出轨的男人，但是对方明确不会和妻子离婚，并且很快从这场恋情里清醒过来，薄情寡义的迅速断绝了关系。恩，这就是男人。于是奈津开始寻找另外的寄托，岩井良介，同样已经结婚。奈津太寂寞了，那条一场盛大的狂欢后的独自回家的路上，哪怕有一个不那么心动的男人陪伴着，也不至于那么孤独呵。所以是奈津主动勾引了岩井，自始至终，虽然岩井没有对奈津讲出我爱你，这是岩井的一条底线，其实他同奈津一样，这句话是不能随便讲的，因为它意味着交出灵魂。但是最终在岩井给奈津的信里，他写着，阿津，我爱你。男人就是这样吧，失去的那一刻，才知道珍惜。岩井是我认为的整本书里的最善良的男人，他已然对奈津付出了真心。
最后的大林，绝对霸道的男人。对于他没有过多介绍，奈津在追逐着极致的性与爱的时候，却没有办法摆脱那深深的孤寂，大林似乎是最出色的那一个，但最后在和奈津被人群冲散后，却没有呼唤奈津的名字。
《双重幻想》读后感(九)：小小的评论一下
大概花了三天的时间看完的。就行文而言叙述很流畅，读起来一点都不费力，还学习了不少**的书面说法，共赴巫山、乞云求雨，颠鸾倒凤之类的，也不知道什么时候能派上用场。
这本书大致讲了个剧作家带着超凡**像乙女游戏里一个个品尝文艺演艺界男人的故事吧，母役丈夫、**抖s师傅、食草前辈、专一演员。三个在女主的自由觉醒前中后期依次出现。
丈夫的角色好悲惨，自以为是的关心和强加于人的标准，即使是好心也让人心里不适吧。到后面的祈求又毫无尊严，是真的爱女主还是不舍得放弃自己的寄生物呢。奈津说要是他都是坏的就好了，偏偏他还有好的那一面（大致这样）。恋爱中的一方在有新欢的情况下都会有过这样的想法，于是就忍耐下来，越忍耐却越厌倦，即使他有好的那一面，每次也只有在考虑分手的情况下才能想起来，平时却无时无刻带着歉疚和抑制不住的厌恶，这一点作者很完美的表达了。
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