同时唐霄、张闲、杨采苓等人，即使经过家庭的剧变，自身条件的极度恶化，对于自己心中道义的坚守，仍旧表现于字里行间。一如张闲，纵使自身是一个战五渣，纵使被四人围攻的李师师对于自己是一个彻头彻尾的陌生人，但是出于义愤，仍旧站了出来。唐霄，面对着刘庄主之女失踪的情况，仅仅是借宿之恩，面对着实力强于自己的八部鬼帅之二——钢腿·李甲和双盾·北堂尊，也是毅然决然，依靠着自己的聪敏，化险为夷。
再说道晁盖晁天王，被没遮拦·穆弘暗箭所伤，经林冲百蛰丸假死，上少林避难，经历这般种种剧变，依然不改的是对于道义的痴心坚守，面对着以前的老部下，以及自己的心腹手下，心中千般不忍，做出了以杀止杀——以自身的身亡换取双方的休战，杀身以成仁。这般的举动，可以理解为傻，但是这样的人格魅力，却是深深折服了我。
《水浒猎人2》读后感(三)：英雄莫问出处
《水浒猎人2》讲述了梁山好汉的另一种可能，这是基于原著《水浒传》的意犹未尽，当然后者作为四大名著之一，如果没有余音绕梁的功效，那也不会流传至今的，至少每个时代都有每个时代的创造与经典，如果只是作为消遣读物，《水浒猎人2》就可能发生洛阳纸贵的局面，但是如果从研究学术的角度，《水浒猎人2》的写作方法还是有些门道的，毕竟不是绝对正宗纯血的中文写法，其中有些东洋的作为，尤其是关于短平快的杀伤，敌我相遇，刀刀见血、拳拳到肉。 关于时晨，有个笑谈，说他是为时迁平反，毕竟在这套书中时迁并不是原著的鸡鸣狗盗、一无是处之辈，而是那种为仁为义，两肋插刀的英雄。我很反感施耐庵的先入为主，说一百零八将都是流落到人间的星辰，其实在他的书写中详略得当是优点，也是缺点，有些人物显得过于格式化，似乎为了其绰号而存在，但是在《水浒猎人2》中，时晨并不是贪多求全，而是精心雕琢几位重要人物，比如第一部的武松出场的风风光光，寒气冲天，还有第二部晃盖的深明大义，大忠若奸，放着好日子不过，却动起抢劫的主意，不管是主犯还是唆使，总之与社会主流分庭抗礼，是不得人心的，不仅会受到官家的追杀，就是普通百姓也会避之不及。所谓的替天行道，是经不住推敲的，天是什么样的天，是晴空万里，还是乌云密布？ 其实，我们读名著时，多半是受成年人的影响，以为宋江就是及时雨、收买人心，高俅就是不学无术、曲意逢迎，但是这种脸谱化让我们有些模糊了自己的价值观。 敢不敢用一把手术刀去解剖自己，特别是借着写作的名义在作品中展现自己的真性情，是一位写手能否走向成熟的关键，时晨做到了不唯名著的约束，只写自己的块垒，把官逼民反写得如此真切，不是为了证明政治的清明与黑暗，而是反衬人心的险恶与善良。每一场打斗似乎都是不可避免，族非同类必有杀伤，但是这种暴力不能扭转历史的进程，小而言之是以卵击石，大而言之是山崩地裂！ 《水浒猎人2》中人物的出场总是先扬后抑，先说此人宇宙独有，英雄壮志，后面又出现了更大更多的BUG，如此强大的人物怎么能在对方的三拳二掌中一命呜呼，尤其是为了突出梁山泊的军威浩大，把官兵说得一无是处，只知盲目地听从长官的命令，正面的意义是武官不惜死，负面的评价就是死不足惜、死得其所，毕竟是为了正统统治而阵亡。 《水浒猎人2》教会的不是我们如何在乱世中生存，不是如何面对强权揭竿而起，而是让我们用心去体验自己的时代局限性，不能因为我们生于和平就忘记了战争的可能性，也不能因为我们衣食无忧就要把远方与诗挂在嘴边，正如书中所揭示的职业包括特工、跑酷，他们不是神一般的存在吗？
《水浒猎人2》读后感(四)：【雨枫试读】水浒猎人2读后感
我觉得作者时晨对于文化、悬疑和格斗在文学作品中合理搭配、融合可能是存在着某种误区，又或者说，当他从推理小说的世界跨进传统文学《水浒》之后，有点迷失方向。依据《水浒》与真实历史所创作的系列格斗小说《水浒猎人》进入第二部，在情节上没有更多起色，基本的悬念也没有做好，整个故事显得非常草率与匆忙，有点让人失望。
他以个人判断颠覆了《水浒》的本来面目，但是没能和真实历史做出让人信服的融合。第二部开篇童贯远征梁山一节显得突兀，一场莫名其妙的水战之后，就完全脱离了第二部故事的范围，不知意义何在。随后展开围攻少林寺毫无章法可言，一场乱战显得尤为生硬，拖沓且散漫的表达对整体情节毫无帮助。不知道时晨自己意识到没有，当乌合之众般的梁山联军对阵训练有素的少林僧兵与大宋禁军时，场面会是帮派互砍吗？我觉得从第一部开始，时晨采取暗黑系与漫画化的手法，虽然游戏感十足，但是人物与情节都还在可以接受的范畴之内，当第二部格局放大之后，加上之前埋下的线索过多，以及禁军韩世忠、仙音阁李师师、龙虎山张天师以及延庆公主与皇城司等多批人马的加入之后，多少影响了情节的平衡性与完整性。彼此之间过多的纠结让作者有点顾此失彼，把握不住场面，情节失去了“燃”的可能而沦为拖沓的不断重复。
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