比较喜欢第二和第五部分。自认对叙事视角算很挑剔，第五部分里的转换穿梭确实有天才。最喜欢的是翻飞的叙述里，零零散散，却莫名很大气的一些诗意，像过于慷慨的旅行手信——不时出现的星星，晾在沙漠里的《几何学遗嘱》，和听上去无比深沉的性——看完也不太记得了。
或者恰好因为自己是书里谴责的二流读者，喜欢作家的完美习作多过”激流般不完美的巨著”。早几年可能会比较在意，现在只会耸耸肩认可，并同时注意到，它确实让我在明年更想看长篇小说了。托马斯曼，陀思妥耶夫斯基，或者哈代？
顺便想一下其他新年目标：多做Healthcare客户；多左倾一点；少闯红灯；多涉猎中古史；少跟同事**，多提高性生活质量；多听布鲁斯摇滚。
《2666》读后感(九)：小说应该是什么样
赵德明“对人类绝望”的定义先入为主，一直在我大脑中盘旋。当我看完2666到现在过去一个多月，我再试图回忆，我觉得应该没有所谓“末世”这样的绝望。至少我读书时没有感受到。我感到的是一股暗流，有点压抑，无形地渗透我。
这样一部作品，好像是前所未见的，人们受到它的**。我想，它的特殊之处（即是它之所以为它即是波拉尼奥之所以为波拉尼奥）在于波拉尼奥完全把他的内心敞开，他那样丰富曲折的人生，那样“受虐快感“的阅读，毫无保留地奉献给了这本书，给了每一个人。真实，巨细无遗地呈现。
他对马尔克斯的嘲弄，或许就像书中对”二流作家“的定义：你以为是他们在写东西吗？是打字机在写，是不可名状之物在写。每个作家都不够诚实，不然《百年孤独》也不会有惊人般的完美诡谲，只有2666，抛弃了技巧，抛弃了匠心，内容的存在就是心灵的存在，别的什么自然就来了。它们是一起的。
没有说教的目的，没有寓言者的身份，不要用揣度”二流作家“的目光来揣度它，来揣度我们能从中”学到什么“，知识是枷锁。唯有心是真的，这样的小说是给用心看的人看的。看就看吧。
我不知道这篇评论是不是用心写的，我好像是用心了。
《2666》读后感(十)：我必须把这些奇怪的笑点记下来
我是在91页“她是最棒的”决定把这些奇怪的笑点记下来的。这本书有一种特殊的幽默感，当然是跟叙述语气有关，像是《推拿》开头那个女声报幕，也像是科恩兄弟的一些电影，对人物面无表情又带有嘲讽，古典小说总是中近景，现代常常全景远景，因此出现这种默剧幽默感。当然，这里记的，好像都来自于作者调皮的机灵。
57
跟您说吧：夜里我像黑人一样受罪。
53
简而言之：让-克劳德可以坚持连续**六小时（而不**），因为读书多嘛；......
91
他还跟一个法国女子、两个波兰女子、一个俄国女子、一个乌克兰女子、一个德国女子干过。一天夜里，他跟一个墨西哥女子上了床，她是最棒的。
93
片刻间，三人松鼠般地相视一笑，喝起鸡尾酒来。
176
然后，再吐出奇形怪状的眼圈，好像他在蒙德拉贡这漫长的时间里，一门心思投入到喷吐烟圈的罕见艺术中。
178
诗人说，让我也趁热走了吧！
322
法特想：我现在要尽量装出是个哈莱姆区黑人的样子，一个***危险黑人。
（当然未完）
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