记录同龄人真实状态
汪峰新书《晚安北京》由“怒放笔记”、小说《晚安北京》以及歌词、诗集“中国的忧郁”三部分组成。问到为何采用不同类型的文字组合形式，汪峰说：“如果不到10万字就出一本小说，这是我很不喜欢的。现在我经常看到一些两三万字的小说，书特薄，字还特别大，感觉就是凑合事儿。我觉得把三种不同的文字形式集合在一起会更加**一些。”
小说《晚安北京》讲述了名叫王凡的年轻人，在上个世纪90年代的一天中经历的荒唐事。王凡内心充满叛逆，喜欢摇滚音乐，看上去跟年轻时的汪峰很像。汪峰说：“我想通过一个故事，写出我这个年龄的年轻人（包括我自己）所经历的事情。如果说王凡身上有我的影子，那也主要是心理基础和对社会的看法，他的性格、行为方式和经历并不是我的。”小说最后，王凡死了，汪峰说，这其实映射了那个时代的年轻人——“很多人的梦想和追求破灭了，客观环境令他们实现不了自己的梦想，这跟现在的年轻人无法实现理想不同，现在更多的是自身原因。”汪峰强调，这不是他的自传，而是记录那个时代年轻人真实的状态，这也是它的价值所在。
歌词比小说更加难写
书中第三部分“中国的忧
郁”收录了汪峰很多从未发表过的诗歌、歌词等，这些作品充溢着忧郁、孤独的味道。“我觉得孤独是必要的。即使是一个不搞艺术的普通人，适当的孤独也可以让他冷静。”汪峰说，孤独对他来说，就像每天看见太阳一样，是一种常态，“我排解孤独最好的方法就是创作”。
虽然小说《晚安北京》从开始创作到最后出版，耗时十几年，但在汪峰看来创作歌词要比写小说更难。“写小说是集中一段时间，比如一个半月写几万字，还可以保证一定的质量。写歌相对时间短，实际花费时间很长，因为歌词太凝练了。比如《晚安北京》小说10万字，而《晚安北京》这首歌只有200字。要把10万字浓缩在一首歌里，肯定更难一些。”
问及将来是否继续写小说，汪峰称可能还会写，但主要精力还是用于写歌，接下来将创作新专辑。汪峰称，他最喜欢的作家是美国的亨利·米勒，比如他的《南回归线》《黑色的春天》，现在书包里还放着米勒的书。此外，还有加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等。
《晚安，北京》读后感(五)：爱情变成了你好和再见----现代爱情故事。
看完小说，我仍在惊诧汪峰能那么直白的描述**的几章当中。
而且是每个细节写得如此的真实，让我顿时有点不知形容自己的情绪。
仔细想了想，他也是一个平凡的中年男人，七情六欲甚为人之常情。只不是他头顶上有着“当代摇滚明星”的光环而觉得不可理喻。
我又为何这么大惊小怪呢？
如他所说，我们总陷入中国的各种传统，专制，复杂。正是如此，每个明星都不会直接阐述自己的欲望，更别提**的词语。
曾有个职业做摇滚作曲的朋友和我说过，一般做摇滚的人都不太爱说话，喜好沉默，因为他们习惯性思考。
所以我特别理解汪峰在首页写的“每每我想说点什么，总有一种担心，我怕自己说的没有用，甚至会觉得不说为好。我真的可以只用音乐去表达，而不再诉诸文字。”
当红摇滚音乐人与商业的明星相同的是，为了音乐都是不容易才能走到这步。不同的是，摇滚明星比商业明星思考得更多，本质上的不一样导致的专业程度更为难度。
“他想到了爱情，那个可望不可及的东西。也许所有的快乐应该有爱情，可是爱情从来没有让他有过真正的快乐。爱他的人被他抛弃，他爱的人离他而去。他知道爱情是一个温暖的，闪着金色光芒的神奇的东西。他一直认为，那时他的救命稻草，可是他从来就没有找到过，就是找到了也没有拥有过。就像这世界上许多人一样，得到了又失去，失去了就永不再来。”
现代的爱情故事，得到了又失去，失去了就永不再来，最后爱情沦落成“你好”，“再见”。
方便面式的爱情，这4个字已非常直截了当的总结。
我承认，这4个字刺到我心里去了。
“一个城市能吸引很多人，它必定具备一个特质，那就是他的文化包容性一定是巨大的，而不仅仅是因为它的发达程度。当然还有一点，那就是它非常残酷。”
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