卡佛很在意文学界对他努力的评价，这在他与编辑利什的关系上可以一见。作为编辑，利什显得有点独断自信，他时常不顾卡佛的感受想法，大胆删改其提交的作品。这对刚出道且急于想被主流文学圈内接爱的卡佛来说，显然是无奈而又不得不甘服的选择。随着卡佛越来越被接爱和承认，他不甘愿让利什以他的文学领路人和导师自居，他以他内敛的方式婉拒了利什对他此后文学作品的修正，在他身后留下的大量的两人来往信件中，卡佛并没有明确地提到这点，而是对他们之间的关系掩掩藏藏，依他的性格，他是不想也不愿把两人的关系弄僵，事实上，他还是极为看重利什对他文学生涯的益助的。
卡佛的作品有他自个独特的生活经历印记。他的作品题材并不宽泛，大都描写社会中低阶层人的失意事，常常以一对夫妻为中心，继而展开，把与相关的人的关系裹挟进来，结局大都是灰暗绝望，让你看不到一丝希望的微光。他的“极简主义”写作风格，有海明崴的遗风，露出的仅是冰山一角，但大部分都在海平面之下，场景白描的不多，背景基本不交待，通过人物的对话来推进故事发展。对此，有的人喜欢，有的并不予以认同，但无论怎样，这才是卡佛真正的属性。
相比之卡佛，我本人则更爱同一时期的作家--理查德•福特。理查德•福特比卡佛出道更早，文学成就也不逊色于他。在上个世纪70年代后期80年代中期期间，两个人交往密切，互为益友，相互影响，惺惺相惜，要不卡佛怎会把身后作品的部分处理权委托给他呢。福特的作品也是走极简路线，笔下的人物也常归属于失业者、离婚者、犯罪前科者等底层边缘人之列，不过，他爱用第一人称写作，作品的基调虽呈灰色，但没有把人写死，还是留余一点希望之光，并非绝望到底。因此，福特的故事更好读一些。
无论怎样，卡佛的文学地位是不能否认的，在他50年的短暂人生中，他始终以自已的方式在坚持着，对文学的那分执著，对多难波折一生的价值的追求。这是我们很多人都喜爱他的原因，正如上个世纪风靡全美的一部家庭情景喜剧的剧名--《人人都爱雷蒙德》一样，我们都爱雷蒙德，当然，还有卡佛。2012-5-15
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