——《写给保罗的信》，弗洛伊德
传统上人们会认为**者都是女人。的确，几个世纪以来，这一直是女人为数不多的能够赢得男人、征服男人的武器之一。通过欲进还退燃起男人**的把戏在历史上屡见不鲜：17世纪法国的交际花妮娜．朗克洛丝是众多男人渴慕的对象，可是只有当她表明她不再把陪男人睡觉看作自己的义务时，她才真正让人发狂。这让她的渴慕者陷入深深的失望中。她则巧妙地进一步刺激男人，令他们寝食难安——她会短时间内对一个男人示爱，允许他在几个月的时间里接近她的身体，之后又抛弃他，让他饱受煎熬。伊丽莎白一世也把****发挥到极致，她精心刻意地点燃朝臣们的欲望，却不与任何人共枕同眠。
虽然长期以来****是女人显示力量的工具，但男人们也渐渐掌握了这种技巧，他们嫉妒女人的这种能力，开始仿效，终至成名。17世纪的德劳增公爵，便是通过激起女人的**，然后突然冷漠地离开而施展**的高手。女人们都为他疯狂。今天，****已不受性别限制。在当今世界，面对面的直接抗衡越来越让人厌烦，于是卖弄一下风情，再以冷漠示人，然后适时地疏远，成为绝妙地掩盖我们的征服欲望，迂回取胜的重要方法。
**者首先能够成功地吸引住对方——或者是性吸引，或者是名利吸引——总之要吸引对方。同时，**者要发出相反的信号，激起对方相反的情绪，使对方心乱如麻。18世纪法国小说家马里伏的小说《马莉安娜的生活》中的同名女主人公就是一个手段高明的**者。去教堂的时候，她的穿着严谨体面，但却故意让头发有些凌乱。在礼拜进行到一半时，她好像注意到了这个失误，于是开始整理头发，**出**的胳膊。这种场面在18世纪的教堂极其少，因此那一刻，所有男人的目光都集中在她身上。如果她在教堂之外，如果她的服装不那么得体，她也不可能那样成功地调动男人的情绪。记住：明显地卖弄会将你的意图公之于众。最好是表现得暧昧一些，甚至露出完全相反的态度——迷惑对方的同时也会把**点燃。
**的基本方法是让别人情感失衡。这种策略极为有效。经历了某种快乐后，我们渴望再次体验；因此**者给我们快乐，然后又收回。忽冷忽热是常见的招数，并且根据不同情况方式各不相同。杨贵妃忽喜忽嗔，使唐明皇为之神魂颠倒。她先是百般柔媚，然后突然娇颜变色。皇帝深知离了她带来的快乐便无法生活，于是只要她生气烦闷，他就会推掉朝政，不顾一切地来安慰她、取悦她。她的眼泪具有同样的效果：他到底做错什么了，让她伤心至此?为了让她永展笑颜，唐明皇不但把自己赔了进去，还搭上了江山。眼泪、恼怒，让人产生负罪感都是**者的拿手戏。相同的矛盾效果也体现在恋人的争吵中：夫妻吵架然后合好，这种重获快乐的喜悦会让爱意更浓。任何形式的忧伤都有**力，特别是那种深深的、发自心灵的忧伤——当然不是因为穷困和可怜——会吸引人们来到你身边。
**者从不嫉妒——这会损害他们自足自乐的形象。不过他们能成功地激起嫉妒：通过对第三方的关注，造成三角恋的关系，他们要告诉对方自己没受到应有的重视。这种三角关系极有**力——不管是谈情说爱还是广交朋友。弗洛伊德不仅对自恋的女人极有研究，他本人也有自恋情结。他的疏离冷落让他的追随者疯狂(他们自己称之为“大师情结”)。弗洛伊德俨然以救世主的身份出现，思想崇高，对凡人情感不屑一顾。他和他的学生之间保持着相当的距离。他从不请学生到家里吃饭，也就是说，他把私生活掩盖在层层迷雾之中。然而．他偶尔会邀请他的助手——卡尔·荣格、奥托·兰克、路．安德烈亚斯．莎乐美涉足禁地。结果是他的众信徒们为赢得他的好感好像疯了一般，都梦想成为下一个幸运者。当他突然对其中一个馈以殊荣时，这种嫉妒心便愈发强烈，而这只能使他魅力倍增。与众人在一起时，人们与生俱来的不安全感会加重。通过故意疏远，**者激起了为赢得他而发起的竞争。利用第三者来使对方心生嫉妒，是**技巧的重要一环。在这方面，弗洛伊德堪称大师。
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