随后的岁月，在阿女一次次的反抗家暴中，终于在最后一次的反抗过后，带着两个年幼的女儿，逃离了那个被称之为“家”的魔窟。而阿源在寻找妻女的那些日子里，总是会随身带着一把用报纸包好的刀。每个人在看到他的时候，总是会流露出对阿女的同情和怜悯，当然还有对阿源极端行为的恐惧。
此后经年，阿女不用再忍受辛苦唱“牵亡歌阵”挣来的钱，被无良丈夫抢走的愤怒与无奈。她也开始组织起自己的“牵亡歌阵团”，养活自己及两个女儿。渐渐地，岁月就老了，阿女也老了。但是，她还是那么喜欢轰轰烈烈的活着，继续在她并不算爱的红尘打滚，继续在这红尘中寻找爱。
黄惠侦的《迟来的告白：我和我妈妈》
在看这本书之前，就有一部名为《日常对话》的纪录片，被很多朋友圈的日常，传送着。
但我还是喜欢看书，因为真正的好作品，即使看书也能看出画面感。《迟来的告白：我和我妈妈》就是这样的作品！
很久没有看过这样一部平实的书，文字朴素的像是七大姑八大姨嘴里唠的闲嗑，但却在方寸之间揭露了生活的残酷和命运的滑稽。对！残酷和滑稽，只能用这样的平实朴素来衬托了。
黄惠侦是阿女的长女，从小不好生也不好养，别别扭扭的长大，从六岁就开始和妹妹一起在母亲的“牵亡歌阵团”里帮忙。小小年纪的她，就如同幽冥的童女一样，领着那些红尘受难的灵魂一步步走过奈何桥，去往真正的极乐世界。
在自己当了妈妈之后，黄惠侦那个想将阿女的故事拍成纪录片的想法日渐增强。这是早就已有的想法，是作者想要救赎自己不愉快的过往的想法，是作者想要替阿女跟阿女的命和解的想法。
在当时那个传统的父系思维的社会里，女性是真真正正生来的弱者。在黄惠侦说阿女的命虽不好，但因为无名指的那颗亮痣，多少有点运时。我想，这也许是阿女作为弱者，反抗命运的开端吧！
阅读《迟来的告白：我和我妈妈》，在看到作者自己的成长部分时，我不禁一次次的泪目了。尤其在看到阿女和阿源，在隔着的那块木板后无休止的争吵时；在看到黄惠侦和妹妹惠娟在另一边，捂着耳朵瑟瑟发抖时；在惠侦与父亲一起躺在单人床上担惊受怕时；在阿女一次次被阿源抢走家里的钱之后的暴怒时……我的眼前何止闪现了惠侦的孤独与无助，更多时候我仿佛看到了这个硬拼凑在一起，其实支离破碎的家庭背后，那一个个走失在世间的灵魂，特有的孤独与无助。
女性，天生是渴望爱的。所以我想，这也许是很多女性宁愿忍受很多痛苦，也要在爱里怒放生命的原因。这些爱也许并不健康，也不值得，可是比起孤寂的活着，这些个肉身总是希望能将灵魂依偎在一起，取取暖，哪怕短暂，也是好的。
黄惠侦在《迟来的告白：我和我妈妈》这本书中，并没有加入过多的戏剧冲突，也没有太多对命运浓墨重彩的诘问。只是平铺直叙地叙述，按照时间、环境的变化，将阿女、阿源和她自己嵌进去，将她们遇到的人和事嵌进去，之后便随着生命的变化而变化。一切是那么自然，起承转合间，生命就过去了大半，阿女的女儿也有了女儿。于是，阿女的女儿黄惠侦开始懂得了母亲，开始想要告白在那些年的母亲。就像书里写的那样——有句老掉牙的台语俗谚是这样说的：“手抱孩儿，才知父母时。”才十个字不到，却如此精准贴切。
也许，震耳欲聋的沉默，其实是一句，我没有不爱你。
最想对你说的，只有那句“我爱你”！
《迟来的告白：我和我妈妈》读后感(四)：原来我们都如此渴望被爱
很喜欢这本书的一个原因是，作者黄惠侦导演对自我的剖析，这个世界上很多人在忙着解读他人，分析别人在怎样生活，却很少有人认真地注视自己，关心自己的内心世界。
想必出身纪录片导演的作者一定明白，一部优质的非虚构作品，必定是真实的，也是真诚的。她的文字里，很少有形容词，她将自己抽丝剥茧地剖开，不加以修饰，**裸地展现给读者观看。甚至有些残忍地亲自将那些历经陈年，仍旧血淋淋的伤口**，希望读者们能够透过这些看到自己，看到这些遭遇并非全无意义，我们还有修复自己的能力。
如作者所期，我在这本书里也看到了一些自己的影子。
黄惠侦导演一直认为妈妈是不爱自己的，这种对妈妈不爱自己的想象，来自于妈妈的不愿亲近，来自于被妈妈打，来自于曾遭受被妈妈所痛恨的父亲的性侵，最主要的原因是她一直在心里告诉自己：“你是不可能被爱的，因为你已经脏掉了。”
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