好在我顽强地恢复了自己的本能。
这是一本好玩的小书，强调的是创意，而不仅仅是涂鸦，在这里，涂鸦是门艺术，也有高下之分，所以作者不厌其烦地，把线条、形状、周围的世界、人，全都用涂鸦的方式展现出来，为的是教会人们涂鸦，而且是有创意的涂鸦。
目录非常别致。序言非常赞。我特别喜欢这一节。
在序言里，作者给出了几个世界：
眼睛看到的世界
微观看到的世界
宏观看到的世界
构造看到的世界
时间看到的世界
想象中的世界
绘画的各个角度都被扩大了，让我感觉世界又变得精彩了几分。的确，以前即使是学习绘画和思维的需要，都并没有想到，世界的这些角度，没有这么全和这么*。这有点象《镜花缘》里教音韵，把一个音分成“方分风夫”，于是就多了不少变化，而这些变化，使世界呈现出多个剖面，仍然是同一个世界，但是看世界的眼光已经不同了。
各种线、各种轮廓、立体 、形象替换，都让人看得津津有味，会画画，真是可以多很多乐趣，作者创意无穷，把日常事物和日常事物相连，比如把阔叶树想象成堆在一起的雨伞，而针叶树是一圈狗尾巴，这已经让人忍俊不禁了，但还有更绝的，一切皆可混搭，那些人＋鸟、狗＋鸟、熊猫狮子、熊猫人，简直要让人哈哈大笑。当然，会写字也有同样功效，所以我经常都会威胁人：不要得罪我啊，否则我把你写成坏人……我必须得学好画画，这样我还可以把对方画成不堪入目的形状，哈哈。
而给所有的物品加上笑脸，立刻就变得不同，这是小创意带来的大改变，也是好玩的招数。
当然只是看是不行的，这本书还算是工具书，必须照着练才可以。所以我以迅雷不及掩耳之势购买了两本——中国图书网上正在搞特价，相比亚马逊的原价，中国图书网只需要10多块钱。之所以先下完订单再发表书评，是避免象上次那样一推荐汤姆彼得斯的《个人品牌50》，结果就被买断货了，我再想买都没了——所以萧秋水就是个自私的坏人啊。
《没创意还敢玩涂鸦》读后感(十)：从画里阅读寄藤文平这个人
记得在学校上美术鉴赏这门课的时候，老教授得意洋洋地讲完《富春山居图》，让我们自由提问。我举手，“老师，日本的卡通算艺术吗？”老教授的脸都绿了，非常不高兴地回答，“不算。”那种对现代绘画多样性中非常受到大众、特别是年轻人喜爱的漫画，真是发自内心的不屑一顾。
如果说日本漫画在正统中国艺术教育者眼里不值得一提的话，寄藤文平的作品能够在日本走红，并在中国也赢得了一部分拥趸，的确让人略有难以理解的感觉。因为寄藤文平的画风，称不上惊艳。
审视寄藤文平的作品，风格非常一致。乍一看，是小学时候画小人的感觉。但仔细端详，会发现寄藤文平画出来的小人是立体的，动作也是生动的，合乎比例、结构理性，绝对不是老百姓画出来的火柴棍人或者纸片人之类奇形怪状的东西。
但这也无法构成其出名、甚至还被冠以“畅销大师”的美誉。毕竟能够画出身材合理、动作协调的人的人，实在太多。本人认为，寄藤文平受到欢迎，至少有以下三条原因。
首先，寄藤文平的创作理念，满足了当下，特别是日本的快节奏生活。如果阅读文字的话，很多年轻人会觉得吃力，特别是在地铁上或者公交车上。而看图同时再看一些类似于旁白或者对话的文字，就非常轻松。这正是寄藤文平采用的表达方式。
其次，寄藤文平的书，选材特别。漫画基本上都是连续剧型的推理、爱情、呆萌、冒险等故事，一般都是虚幻的。而寄藤文平的书，实在太真实。一看书名就知道要表达什么了——《大便书》是讲健康和排泄物的关系以及如何养生，《找死手册》表达了世界对于死亡的观点以及如何保护好自己，《没创意，还敢玩涂鸦》是教读者如何手绘的……
再次，寄藤文平的书，绝对不是假大空，至少扭转了本人对日本人喜欢看无聊读物打发时间的错觉。在寄藤文平的书里，可以学习到一定的知识。有所收获，这也是现代人在读书时候的一个附加条件。
从这些分析，不难看出，寄藤文平这个人虽然是肄业，但脑子灵活、风格鲜明，而且很勤奋。要知道，看起来随随便便画出来的东西，能够收到大家的认可，那就是下了一番功夫的。
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