不少人认为这种取证叙事法跟AC的马普尔系列神似，我认为是不同的。两者擅长从人在日常中无意中透露的细微举动和片言细语中“捕风捉影”，这一点很像京极夏彦的《姑获鸟之夏》，思想就是人的证言都是不可靠的，而过滤出可信而不可信的部分，并找出不可信部分的出处则是对侦探的考验。但马普尔**作为一位老派的英伦唠嗑高手，交际手腕甚是了得，因此套话前必先寒暄拉家常，这导致的结果就是废话极多，找重点如大漠淘金；而《蝶梦》则很好地规避了这个缺点，因为对话和推演是同时进行的，但奇怪的是本书中“推理”部分的仪式感则相当浅，不生硬，不煞有介事，这要归功于扎实的文言文凤，在翻译的推理小说中，文笔趋向平实而让读者更多地关注情节，因此一旦出现“推理”则能敏锐地感知；相反，倘若文本是由一个匠人气息十足的作家打磨出来的，叙事高度贴近生活，读者则趋向纯粹地享受文字本身，享受故事本身，那么当“推理”出现，则读者则仅仅感觉来了一段很长的对话。
再说推理方面，解答部分伏笔回收，配备一个惊艳的叙述性诡计，单这两点已经足以让此作跻身世界优秀推理作品之列，何况文风还如此精雕细琢，动机也解释充分，使人信服而丝毫不牵强。
关于炫学，总体较少，但少而精。几处诗经引用后都有不错的探讨，另外“宵禁”一细节也让我钦佩作者对还原历史的诚恳态度。
总之，这部作品真的不简单，的确很优秀。
《乱神馆记·蝶梦》读后感(六)：评《乱神馆记——蝶梦》
这两年，我看的原创推理小说逐年减少，连当初《岁月推理》杂志都停止订阅了，原因何在？能打动我的作品越来越少了。粗制滥造的作品比比皆是，推理小说不是三分钟探案，它首先是一部小说，有血有肉，其次才是推理。如此，才有人会看，才有人喜欢看。
水天一色：自幼酷爱逻辑，学龄前沉迷于《福尔摩斯探案集》和反特题材的连环画，上学后痴恋数学证明题。13岁开始创作推理小说，但仅仅作为爱好和尝试。19岁时改变思路，重新打造自己的侦探世界，并将作品通过网络展示于人前，算是在推理界正式出道。至今麾下已拥有杜落寒、张轻羽、穆青烟、离春四名侦探。2004年由北京工业大学计算机系毕业，做自由撰稿人一年有余，主写推理小说，曾活跃于推理之门和晋江原创等个大网站的职业推理写手。直到2006年4月10日被《推理》招安为文字编辑，2008初从编辑部退出，做回自由撰稿人。 其作品大多以推理题材为主，内容独特新颖，逻辑性极强，人物刻画和心理分析水准很高。
以上为百度水天一色的生平简介。大凡简介多是溢美之词，作者水天一色也不能例外，当然，现如今哪个作家、歌手不都包装一下，咱们可以理解。不过理解归理解，像我辈读者必定会读该作家的作品以判断作家的写作水平。而水天一色的此番作品确实当之无愧于简介。
本作中的离春，也唤作“离娘子”，在长安城西开了家乱神馆，专做死人生意。粗看，这不就是中国大陆版的大唐阴阳师嘛。细看，却原来是挂羊头卖狗肉的皮包公司。呵呵，说笑了。应该是借着阴阳师的外套，处理世间的一起起疑案。
本作的故事简单，封家夫人溺水而亡，但传说井中有女鬼，乃女鬼附身所致。遂引来乱神馆主——离春出马，慢慢窥探出个中玄机，从封家几个主要人物入手，探听此案件的来龙去脉，事无巨细，作者都一一告之我辈读者，然后锁定四位嫌疑人，给出四种假设，这前三种假设是建立在封家夫人在井边溺死这个基础上，这确实是迷惑我辈读者非常好的障眼法，而是第四种假设便是第一凶案现场并非在井边这一推论上展开。离春借由鬼附身让封家众人相信她有这个能力，最后也由离春的长篇大论解释了最后一种假设存在的原因，即杀人凶手为何会溺死封家夫人，合情合理，催人泪下，感人至深。中国古代的门当户对还是有一定道理的，在本作中很好地表现了出来，正因为如此才有此案的发生。
本案的诡计是偷梁换柱，看到最后，有一种豁然开朗的感觉，原来凶手用的是这招，或者说凶手的本意原不是为此案所作，但却间接地给本案添加了复杂性，以至于此案会有四种假设出现。看到此种手法便让我想到了欧阳震华主演的《洗冤录》第一部，最后一个案子与本案的诡计有异曲同工之妙。
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