活在这世上，你需要能够，做三件事:爱那些终将逝去的事物；用尽一生全力守护；并在最后的时刻来临时放它走，任它走。 在一片月桂树、杨梅树掩映之下，有一座白色的灰泥墙房子，门前花团锦簇，铁丝围栏和牛圈还保持着原样，只是那些曾经M.F.K费雪养的牛群不见了，同样消失的还有那个警告路人远离牧场的牌子，这里被费雪称之为她的“终老居”。 身为一名作家，费雪以充满感性和极具个性的文字定义了一种新的文体，在她诞生的100年后，她的那个避世之所“终老居”成为她留给人们的唯一念想。 费雪的这个房子，她的助理曾说，“当你走进她的房间，能感觉到整个人都活了”，费雪就是这么一个热爱生活的女人，即便她曾离婚两次，但她的生活观，以及书中她对爱情与饥饿得解读至今依然影响着很多读者。 在她身体不行时她依然写作，且从不拒绝别人，她喜欢和人聊天，哪怕在最后的日子，她依然慷慨的分享她的精神世界。费雪曾在遗物中留言:“唯一能留在世上的东西，就是一个人的精神......我所留下的，会融入空气，化为烟雾，散为水汽，落在某样东西上，也许他们会微微闪现光芒。” 这就是费雪，那个世界上最好的女人，这所她喜欢的“终老居”带给她的是她最好的期待。她热爱这里的一草一木，是这里成就了她，也是她让这里变成人们都想要去的地方，这种层面的交流与共存才是一部好作品诞生的基础。 当我们阅读《文学履途》这本书，作为一个真正的旅行者，不再只是走马观花时，无论是M.F.K.费雪的“终老居”，还是达希尔哈米特的黑色旧金山，亦或者雷切尔•卡森的布斯贝港，这些作家的故事都让我们对文学创作有了更*的认识。 那些不对外开放的故居亦或者他们生前偏爱的餐馆，当我们追随伟大文学家的生活轨迹，即使是异国他乡，也会有一见如故的感觉。 我们的可以想象到，当卡森坐在桌前写作，可以从窗口看到鲸的景象，房子北边的那片松林是被她命名的“失落森林”，站在那里，我们也许会明白，为何年复一年，卡森都不愿意离开这片充满美景，生生不息的地方？因为这样的美景才是最适合她的地方，也是为她提供写作灵感的地方。 我也终于明白，原来所有的文学创作从来不是天马行空，都有背后的故事。即便是虚构的童话故事《爱丽丝漫游奇境记》，它也有属于它的故事。这本童话书就是一位教师讲给女儿听的故事，《爱丽丝漫游奇境记》如此受欢迎，但最初它是自费出版，且书中里那些光怪陆离的景象全部来自牛津这所古老的大学。 我们会发现，作家笔下小到一棵草，一座房子，大到一个国家，一个时代，甚至一个宇宙都是来源于日常生活和所见所闻。而作家的生活方式与环境直接影响到其作品质量的好坏。会生活的人一定是热爱生活的，那么其作品定然能感染到读者，而活的孤独与忧郁的人作品自然有着浓浓的孤独。 就如张爱玲她的一生，从不幸的童年到后来凄惨的晚年，她被家庭伤害，被爱情伤害，最后为情所困，因此她的作品读起来让人觉得凄凉，又觉得她太过冷情，然而这未尝不是成就她的一种方式，如果她很幸福，也许她不一定写出《倾城之恋》这样的佳作。 从《文学履途》中我们会找到所有文学书的共通点，那就是环境和生活方式对作品的直接影响。如果你也想了解这些背后的故事，如果你也想找到灵感和感悟，那么这本书就是一个很好的选择，但悲哀的是很多好作品都是作者死后很多年才风靡全球，愿每一本书都有绽放风华的时候，一切都是刚刚好。
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