作为一部1908年的小说，其表现的爱情观在今天看来便十分古老了。塞西尔是反面教材，被福斯特先生比喻成是中世纪的人，古板而因循守旧，他善于和物打交道，谈艺术可以头头是道，但却不善于和人打交道。他对露西有的是出于保护人对被保护人的指点，教训，塑造，他只是想让露西成为他理想中的蒙娜丽莎，而不愿承认露西天然的个性。艾默森父子相对于书中其他古板的英国人来说，就显得天真自然得多。对事对物都有着直接善意的观点，而且敢于表达自我，而非言不由衷的将自我包裹起来的伪善。乔治被父亲教育成这样的人，于是在佛罗伦萨对天真自然，内心里装着**的贝多芬的露西一见钟情，在铺满紫罗兰的小山坡上不自禁地吻了露西。这样由发自内心的倾心和仰慕所激发而自然而然的吻，比塞西尔事前说明，还要拿下夹鼻眼镜的吻，当然来得更具有震撼力。之后回英国后碰巧又同住一条街，初次印象便随着露西的一点点觉醒逐渐升温，在老艾默森先生的鼓励下，发展起来。对自己的灵魂不够坦率，不愿面对真实的自我，这是中世纪一般的黑暗。福斯特所要表现的用爱情回报爱情的结合，在如今看来也是过于理想。冲破传统束缚，**自然人性这样在今天看来十分普遍的观念，对于这部一百多年前的小说来讲，是在讲一个爱情故事的时候能夹带的最好私货了。
小说篇幅不长，结构很精巧。第一部写外景，讲在佛罗伦萨发生的关于男女主角相遇的故事。作者也坦承了自己的拖延症，第二部讲回英国之后发生的事乃是放了好几年之后写的。从在意大利被吻受惊，到后来回英国串门又被吻，再到发现塞西尔不适合，露西慢慢才意识到自己对乔治的爱，仍要靠老艾默森的当头棒喝。乔治确是早对露西有意，被拒后还要搬离夏街不忍在受伤之地久待。如此看来，相爱的过程不在乎接触的多少，在于一方对另一方的爱的觉醒，这里就都是露西的事了。然而，小说交代得还是太单薄。整部小说不到十个人物，一条主线，枝桠也不繁茂。两人的爱情顺顺利利地走下来，和男二号解除婚约算是仅有的旁支。人物形象也薄薄的，每个人物都有自己的推动情节的任务，任务做完了就被忘了。相比之下奥斯丁阿姨功力还是深厚些，无关紧要的小角色也被描写得很**。
----------------关于翻译-------
文笔还流畅，一路读下去都没什么阻碍，只是有个别突然蹦出来的比如“鲜龙活跳”这样让人不知所谓的词。估计是想表达鲜明生动生龙活虎活蹦乱跳这样几个综合意思吧。
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